Монтаж в камере
Монтаж в камере — это техника режиссуры, которая заключается в съёмке всех кадров фильма в непрерывной последовательности, в хронологическом порядке, то есть в том же порядке, в каком они будут показаны зрителю, и при этом выполняется только один дубль каждого кадра, так что последующий монтаж фильма не требуется.
История
Исторически, начиная с 1891 года, первые игровые или документальные сюжеты, использующие технологию анимированной фотографии, не монтировались. Полная катушка отснятого материала, после изготовления копий, демонстрировалась зрителям. Её продолжительность была менее одной минуты и обычно содержала только один кадр. Исключительное соединение двух кадров было способом для оператора сократить этот кадр во время съёмки[1].
Первый монтаж появился чуть позже: в 1898 году Scènes de la ruée vers l'or au Klondike, произведённый Edison Manufacturing Company, состоит из 5 последовательных кадров, цель которых — рассказать о драме, разворачивающейся в этом регионе Канады, куда устремились золотоискатели, ещё не знающие о суровости климата с приближением зимы. На этот раз такое соединение кадров стало зарождением монтажа, который в 1899 году откроют британские кинематографисты из Брайтонской школы, в частности Джордж Альберт Смит. Школа «монтажа в камере» не отвергает монтаж, но продвигает изначальную спонтанность действий, как в Лодка в море.
«Монтаж в камере» сохраняется с любительским кино, а затем и видео, в различных форматах, включая изначально 35 мм. «Семейные фильмы» по сути являются «монтажом в камере»: катушки, снятые на камеры, предназначенные для любителей с 1922 года, снимаются и затем демонстрируются как есть, соединяются друг с другом по тематике («Мои каникулы в Биаррице», «Свадьба Жанны», «Путешествие в Бретань»). Фильмы на 9,5 мм, 16 мм, 8 мм, а затем и Super 8 иногда содержат интертитры, но чаще всего это чистое «арт-брут», без поиска формы или ритма. С появлением видео, гораздо менее затратного при равной длительности, эта тенденция усилилась.
В игровой и документальной съёмке принято группировать съёмку сцен по декорациям и по оси: все кадры, происходящие в одной и той же декорации, снимаются друг за другом, обычно от самого общего кадра к самому крупному, а затем собираются в хронологическом порядке при монтаже фильма. В документальном кино процесс иной: случайные открытия вынуждают снимать больше сцен, чем потребуется для сюжета. Поэтому выбор кадров для включения в монтаж, обычно привезённых со съёмки в беспорядке, не связан со спонтанностью.