Мнимый клад

Совершенно обедневший Дорваль любит Люсиль, племянницу скользкого Жеронта, который к тому же является её опекуном. Тот, естественно, против их отношений и запрещает Люсиль общаться с Дорвалем, хотя и не прочь за бесценок прибрать к рукам его дом. Однако у несчастной пары есть надежда. Во-первых, Люсиль может рассчитывать на значительное наследство по достижении совершеннолетия. Дорваль, со своей стороны, полагает, что его отец в Индии станет богатым человеком. Тем не менее, они планируют проучить Жеронта. Они позволяют ему подслушать выдуманный разговор, в котором говорится, что в подвале дома Дорваля спрятан ценный сундук с сокровищами. Разумеется, жадный старик теперь хочет немедленно купить дом любой ценой. Дорваль требует 150 000 франков, которые старик и платит. Криспен, слуга Дорваля, также пользуется случаем и вымогает у Жеронта ещё больше денег. После покупки дома старик вместе с Криспеном сразу же отправляется на поиски сокровищ и действительно находит в подвале сундук. К его ужасу, он оказывается пустым. Они находят лишь записку, в которой говорится, что труд, бережливость и умеренность стоят больше, чем все сокровища вселенной. Жеронт потрясён и чувствует себя обманутым, ведь он вложил кучу денег в ничто. Тогда Дорваль предлагает ему отменить сделку, если старик наконец согласится на брак Люсиль и Дорваля. Тому ничего не остаётся, как принять это предложение. Дорваль также объявляет, что его отец скоро вернётся из Индии богатым человеком, и он (Дорваль) однажды унаследует это состояние. Таким образом, опера заканчивается свадьбой счастливой пары.

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:^[1]

• Деревянные духовые: две флейты, два гобоя, два кларнета, два фагота
• Медные духовые: два рога
• Струнные

Опера не имела большого успеха в Париже. В год премьеры состоялось всего одиннадцать представлений, а в последующие два года — ещё девять. В 1821 году, через четыре года после смерти композитора, была выпущена пересмотренная версия, которая выдержала 15 представлений. Последнее представление в Опера-Комик состоялось в июле 1824 года без особого успеха.

За рубежом, напротив, было много постановок и переводов. Немецкие версии были созданы Йозефом фон Зейфридом (Вена 1803), Даниэлем Йегером (Берлин 1803, Мюнхен 1807) и Георгом Людвигом Петером Сиверсом (Гамбург 1807), датская — Нильсом Тороупом Брууном (Копенгаген 1804, Берген 1855), испанская — Феликсом Энсиско Кастрильоном (Мадрид 1805), русская — Аристархом Лукницким (Петербург и Москва 1807), шведская — Карлом Густавом Нордфорссом (Стокгольм и Гётеборг 1805), венгерская — Й. Хорватом (Клаузенбург 1807), польская — Б. Кудличем (Варшава 1812), две итальянские — П. Граппелли (1805) и Джузеппе Марией Фоппой (1808), а также нидерландская — Й. де Кваком и Б. А. Фаллее (1813). В 1836 году произведение даже ставилось в Калькутте^[1].^[2]

В 1983 году Нойбургская камерная опера показала произведение в Городском театре Нойбурга-на-Дунае в постановке Хорста Владара со сценографией Коринны Папе. Музыкальным руководителем был Райнер Баум^[3].

Существует CD-запись увертюры 2002 года с Оркестром Бретани под управлением Штефана Зандерлинга. На этом диске, помимо этой увертюры, представлены и другие оперные увертюры Мегюля.