Моралес, Мелесио
Биография
Мелесио Моралес родился в Мехико. С ранних лет проявлял способности к музыке. Его отец, Тринидад Моралес, желая, чтобы сын стал инженером-строителем, направил его на изучение математики в Академию Сан-Карлос. Около 1850 года Моралес начал писать первые вальсы и песни. Свою первую оперу, «Ромео и Джульетта», он сочинил в возрасте 18 лет. Премьера произведения состоялась 27 января 1863 года в Национальном театре. Роли исполнили сопрано Элиза Томмази (Ромео) и Мариана Паниагуа (Джульетта), тенор Мануэль Моралес (Тибальт), баритон Франсиско де Паула Пинеда (Лоренцо) и бас Игнасио Соларес (Капулетти). Дирижировал сам Мелесио Моралес. Он посвятил оперу своему отцу, скончавшемуся в возрасте 69 лет.
27 января 1866 года в Национальном театре (в то время — Императорском театре) состоялась премьера его второй оперы, «Ильдегонда», лирической драмы в двух актах на либретто Темистокле Солеры[2].
Моралес использовал либретто Солеры, на которое уже писали музыку другие композиторы. Одним из них был Эмилио Арриета, чья двухактная опера «Ильдегонда» была впервые поставлена в 1845 году в Милане, а затем в 1849 году в Королевском дворце в Мадриде. Когда опера Моралеса была готова, группа влиятельных лиц, среди которых были Хосе Урбано Фонсека и Хосе Игнасио Дуран, обратилась к импресарио Императорского театра Аннибале Биакки с предложением поставить её. Импресарио ответил, что не будет ставить произведение мексиканского автора, так как это повредит его интересам[3].
О премьере «Ильдегонды» газета «La Seguridad» писала[4]:
Вчера и позавчера лирическая труппа Императорского театра представила оперу молодого мексиканского композитора Мелесио Моралеса под названием «Ильдегонда». Главные партии исполнили сеньорита Альба и сеньоры Томбези и Корнаго. Прежде всего, мы поздравляем автора с его партитурой, страну — с честью, которую приносит это произведение, а друзей сеньора Моралеса — с тем, что их первоначальная оценка «Ильдегонды» оказалась верной, и их усилия по её постановке увенчались успехом. Как уже было сказано, первое представление состоялось в субботу, и, возможно, из-за того, что это был внеочередной спектакль, публики было не очень много. Тем не менее, триумф новой оперы был очевиден. Автора неоднократно приветствовали с величайшим энтузиазмом, вызывали на сцену, а в антракте между первым и вторым актами сеньорита Перальта от имени публики увенчала его лаврами. Известно, что при первом прослушивании музыкальных произведений даже самые искушённые слушатели не могут обнаружить все их недостатки и главные красоты, равно как и оценить все их достоинства. Большинство зрителей находит главное удовольствие в исполнении, которое заключается в запоминании наиболее примечательных пассажей и мотивов, чтобы насладиться ими при повторном прослушивании. Почти все новые произведения сталкиваются с этим неудобством. В качестве примера можно привести «Фауста» Гуно, красоту которого сегодня признают все, хотя при первой постановке в Мексике он в целом не понравился. Однако есть оперы, которые нравятся с первого прослушивания, например, «Марта» Флотова. Это объясняется как её реальными достоинствами, так и блестящим стилем, адаптированным ко вкусу аудитории, чьё удовольствие всегда возрастает при повторных представлениях. Такая же судьба постигла и «Ильдегонду», которая понравилась с вечера субботы, и это удовольствие, значительно возросшее вчера, будет ещё больше на следующих представлениях.
За это произведение Моралес получил стипендию от правительства императора Максимилиана I для обучения во Флоренции у Теодуло Мабеллини.
Во время учёбы в Европе Моралес переработал «Ильдегонду». Премьера новой версии состоялась в Театре Пальяно во Флоренции. Вторая редакция оперы неоднократно с успехом ставилась в Италии. По возвращении в Мексику Моралеса встречали как героя. Он занялся преподаванием, дирижированием и написанием статей о музыке. Моралес участвовал в создании Национальной консерватории музыки и декламации Мексики, где преподавал гармонию и композицию, заменив Фелипе Лариоса и Анисето Ортегу. В 1867 году он написал гимн «Боже, храни родину», а два года спустя — «Симфонию пара», которая была впервые исполнена 16 сентября 1869 года на открытии станции Центральной мексиканской железной дороги в Пуэбле президентом Бенито Хуаресом. В настоящее время это произведение ежегодно исполняется в Национальном музее мексиканских железных дорог в Пуэбле Симфоническим оркестром 5 мая.
4 июля 1877 года в Национальном театре (бывшем Императорском) состоялась премьера оперы «Джино Корсини». Произведение было представлено в том же сезоне, что и «Аида» и «Реквием» Верди. Во всех трёх постановках пела Анхела Перальта. Новая опера Моралеса имела успех и укрепила его репутацию.
В 1891 году в Национальном театре силами Итальянской оперной труппы Сьени была поставлена опера «Клеопатра» с сопрано Салуд Отон в главной роли. Либретто написал Антонио Гисланцони, сотрудничавший с Джузеппе Верди над «Аидой». О премьере «Клеопатры» Маньон сообщает[5]:
В субботу, 14 ноября (1891 года), при огромном стечении публики, с нетерпением ожидавшей знакомства с произведением мексиканского автора Мелесио Моралеса, наконец-то была представлена «Клеопатра». Успех был превосходным. В первом акте очень понравился ансамбль, и после аплодисментов автора вызвали на сцену. Затем последовало трио баса, тенора и баритона, за которое Моралес получил новые аплодисменты и вызовы, а в конце акта ему устроили овацию. Во втором акте прозвучала ария колоратурного сопрано Джузеппины Муссиани. Певице пришлось повторить аллегро этого очень тонкого, вдохновенного и сложного фрагмента. Хотя третий и четвёртый акты показались немного затянутыми и имели недостатки в хоровой части, некоторые номера всё же были встречены аплодисментами, и маэстро Моралеса вызывали на сцену. В последнем, четвёртом акте тенор Равнер великолепно исполнил арию, продемонстрировав свои прекрасные верхние ноты. Все певцы проявили большое усердие в изучении этого произведения и исполнили его как могли лучше, что немало способствовало его успеху. Костюмы были хороши, а декорации, заказанные в Италии, — прекрасны и имели большие достоинства. «Клеопатра» давалась несколько раз, а в субботу, 2-го числа, состоялся бенефис мексиканского автора, который получил великолепные венки. Кроме того, он имел удовольствие видеть, как в этот вечер на сцене Национального театра его сыну Хулио Моралесу была вручена золотая медаль за лучший патриотический гимн на конкурсе, организованном газетой «La Patria».
Произведение было представлено четыре раза.
Другим важным произведением композитора является вальс «Несауалькойотль», названный в честь националистического общества XIX века, заказавшего его. Создание опер в поздний период творчества Моралеса совпадает с появлением в Мексике опер его сына Хулио Моралеса, Фелипе Вильянуэвы, Рикардо Кастро и Густаво Э. Кампы. Это мексиканское оперное движение было частью латиноамериканского оперного творчества конца века, в котором выделяются имена чилийца Элиодоро Ортиса де Сарате, колумбийцев Хосе Марии Понсе де Леона и Аугсто Аццали, бразильца Антониу Карлуса Гомеса, уругвайца Леона Рибейро и аргентинцев Франсиско Аргривса, Мигеля Рохаса и Эдоардо Торренса.
Мелесио Моралес также основал журнал «La armonía», печатный орган Мексиканского филармонического общества.
Моралес скончался 12 мая 1908 года.
Наследие
Опера «Анита», основанная на эпизоде Второй французской интервенции в Мексику, была написана для исполнения во время празднования столетия независимости Мексики. Произведение было посвящено президенту Мексики Порфирио Диасу, который появляется на сцене в конце оперы под звуки национального гимна. Премьера должна была состояться в 1910 году вместе с операми, заказанными к празднику, в частности трёхактной «Матильда, или Мексика в 1810 году» Хулиана Каррильо. Из-за революции 1910 года эти оперы не были поставлены, и Мелесио Моралес и его опера «Анита» были забыты. Партитура хранилась в архиве до 1987 года, когда опера была исполнена в Зале Несауалькойотль. В конце XX века началось постепенное возрождение творчества Моралеса. В 1987 году «Анита» была впервые исполнена во фрагментах в концертном варианте студентами Национальной консерватории музыки Мехико под управлением исследователя и историка Карла Беллингхаузена. Впоследствии опера была исполнена целиком в концертном варианте в Зале Несауалькойотль (2000) и во Дворце изящных искусств (2002). Выступление в Зале Несауалькойотль было записано на компакт-диски, которые не поступили в коммерческую продажу. Мировая сценическая премьера состоялась 24 июня 2010 года, спектакли также прошли 26 июня, 1 и 3 июля 2010 года в Национальной консерватории музыки Мехико. Солистами выступили участники Оперной мастерской под руководством Лешека Завадки вместе с Детским хором, Хором и Симфоническим оркестром Национальной консерватории музыки под музыкальным руководством Франсиско Савина.
Наиболее значительная часть творчества Мелесио Моралеса предназначена для сцены. Он написал оперы «Ромео и Джульетта», «Ильдегонда», «Карл Великий», «Джино Корсини», «Клеопатра» (1891), «Буря», «Вечный жид» и «Анита». После смерти композитора остались непоставленными семь опер. Из этих семи неопубликованных на момент его смерти опер была поставлена только «Анита». Опера «Буря» была отправлена в миланский театр «Ла Скала» для постановки, но так и не была исполнена. Мексиканское правительство не предпринимало попыток вернуть партитуру. Опера «Анита» хранилась в архиве до 1987 года, когда она была представлена в Зале Несауалькойотль. Всего композитору приписывают около 130 произведений различных жанров.
Существует автобиография композитора, в которой он описывает недостатки мексиканской культурной и музыкальной среды. Его внучка Мария Моралес хранила семейный архив, который в 1956 году был передан в дар Национальной консерватории музыки Мексики. В этом архиве собрано более 95 процентов произведений Мелесио Моралеса, Хулио Моралеса и Гуадалупе Ольмедо, второй жены Мелесио Моралеса и одной из первых мексиканских женщин-композиторов. Долгое время ей приписывали авторство первого струнного квартета, написанного в Мексике, пока не были найдены произведения этого жанра, созданные её учителем Сенобио Паниагуа. К исследователям, занимающимся возрождением творчества Мелесио Моралеса, относятся Карл Беллингхаузен и Эухенио Дельгадо Парра. Дирижёр Фернандо Лосано также работал над исполнением опер композитора.
Произведения
Оперы
- «Ромео и Джульетта» (1863).
- «Ильдегонда» (1866) (премьера с участием Анхелы Перальты).
- «Джино Корсини» (1877).
- «Клеопатра» (1891).
- «Анита» (2000).
- «Карл Великий» (не ставилась).
- «Буря» (утрачена, некоторые исследователи утверждают, что она находится в архивах миланского театра «Ла Скала»).
- «Вечный жид» (утрачена).
- «Сильвия» (утрачена).
- «Клавдия» (возможно, не завершена).
- «Агасфер» (возможно, не завершена).
Другие произведения
- «Семь слов Христа», оратория.
- Месса для солистов, хора и оркестра.
- «Боже, храни родину», кантата для детского хора и оркестра, впервые исполнена в Театре Итурбиде в 1869 году.
- Различные пьесы для фортепиано, вокальные произведения, танцы, вальсы и ноктюрны.
- Различные оркестровые произведения.
- «Симфония пара» (1869).
Библиография
- Melesio Morales: «Canciones para voz y piano». Compilación de Karl Bellinghausen. México: CENIDIM 1992. 108 pp.
Примечания
Литература
- Agranoff Ochs, Anna: «Opera in contention: social conflicto in late nineteenth-century Mexico City». A dissertation submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Music. Chapel Hill 2011.
- Melesio Morales (1838—1908). «Labor periodística» Selección, introducción, notas y hemerografía de Áurea Maya. México: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical CENIDIM 1994. 220 pp.
- Melesio Morales: «Mi libro verde de apuntes e impresiones». Introducción de Karl Bellinghausen. México: CONACULTA 1999 (Memorias Mexicanas), XLIX-232 pp.
- Karl Bellinghausen: «Melesio Morales: Catálogo de música». México: [Instituto Nacional de Bellas Artes], Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chavez 1999. ISBN 970-18-4167-0 (970-18-4167-0)
- Eugenio Delgado et al: «La Ópera Mexicana en el Siglo XX», en La Música Mexicana del Siglo XX. (México: FCE 2007).
- Ricardo Miranda: "El Espejo Idealizado: un Siglo de Opera en México (1810—1910), « La Ópera en España e Hispanoamérica: Una Creación Propia, Madrid, 29.XI-3.XII de 1999, ed. Álvaro Torrente and Emilio Casares Rodicio (Madrid: Universidad Complutense, 2001), 143—186
- Zárate, Verónica / Serge Gruzinsky: „Ópera, imaginación y sociedad. México y Brasil, siglo XIX. Historia conectadas: Ildegonda de Melesio Morales e Il Guarany de Carlos Gomes“ https://web.archive.org/web/20140602195646/http://codex.colmex.mx:8991/exlibris/aleph/a18_1/apache_media/IBEMC9B9VSPVMKAJ9Q4E4P3I79KQ8D.pdf»