АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Маттони, Вирхилио

Вирхилио Маттони Фуэнтес (исп. Virgilio Mattoni Fuentes; 30 января 1842, Севилья, Испания — 20 января 1923, Севилья, Испания) — испанский художник, представитель историзма и постромантического реализма[1][2][3][4].

Общие сведения
Вирхилио Маттони
исп. Virgilio Mattoni Fuentes
Полное имя Вирхилио Маттони Фуэнтес
Дата рождения 30 января 1842(1842-01-30)
Место рождения Севилья, Испания
Дата смерти 20 января 1923(1923-01-20) (80 лет)
Место смерти Севилья, Испания
Гражданство  Испания
Жанр художник, портретист
Учёба Академия изобразительных искусств (Севилья)

Биография

Он был сыном Фелипе Маттони и Марии Лутгарды де ла Фуэнте[5]. Родился в районе Санта-Крус в Севилье, к которому питал огромную любовь и где прожил всю свою жизнь[1]. Был крещён в церкви Саграрио, части Севильского собора[5]. Учился в Провинциальной школе изящных искусств в Севилье с 1856 по 1868 год, где ему преподавали Эдуардо Кано де ла Пенья и Хоакин Домингес Беккер[1]. С мая по декабрь 1870 года у него была своя художественная студия в Алькасаре в Севилье[1].

В возрасте 30 лет Вирхилио завершил своё обучение в Академии Киджи в Риме между 1872 и 1874 годами, где познакомился с другими испанскими художниками, такими как Хосе Вильегас, Хосе Хименес Аранда и Хосе Гарсия Рамос, которые тоже были родом из Севильи и впоследствии познакомили его с Мариано Фортуни[6]. Затем Матони вернулся в район Санта-Крус своего города и в период с декабря 1875 года по апрель 1876 года готовился к открытию студии живописи в доме № 15 Патио де Бандерас. Позже он перенёс её на улицу Маэсе Родриго, а затем на улицу Крусес, дом № 7[7].

В 1886 году Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде избрала Маттони своим полноправным членом[7]. Это назначение также сделало его членом Комиссии по провинциальному наследию[8]. В том же году он спроектировал переносной алтарь для поклонения Богородице Миротворной в церкви Санта-Крус[9]. В 1887 году был избран членом отделения живописи Провинциальной школы изящных искусств в Севилье[8]. В 1914 году был назначен академиком в отделении рисунка в той же школе[8].

В 1896 году художник предложил правительству назвать школу Академией Святой Елизаветы Венгерской в память о том, как в 1843 году Изабелла II переименовала её в Королевскую академию изящных искусств Святой Елизаветы, учреждённую под королевским покровительством[8]. Это название сменили, когда учреждение стало школой в составе Университета Севильи. В 1921 году к учреждению было добавлено название «Святой Елизаветы Венгерской»[10]. В первой половине XIX века Академия Святой Елизаветы Венгерской была восстановлена как независимое учреждение при Университете Севильи и имела те же положения, что и Королевская школа изящных искусств Сан-Фернандо. В 1921 году по просьбе Хосе Себастьяна Бандарана это заведение было переименовано в Королевскую академию Святой Елизаветы Венгерской[11].

В 1896 году он был назначен секретарём Провинциальной школы изящных искусств ректором Севильского университета, которому она подчинялась[12].

В октябре 1900 года он получил должность на кафедре Применения художественного рисунка в декоративном искусстве в той же Школе изящных искусств[12]. В 1903 году возглавил кафедру декоративной композиции, а в 1906 году — кафедру изучения форм природы и искусства[12][12].

В 1907 году капитул собора поручил комиссии в составе Вирхилио Маттони, Хоакина Бильбао, Хосе Хестосо и других художников оценить картины собора и сменить расположение наиболее ценные из них[12].

В 1916 году ушёл с должности секретаря Школы изящных искусств из-за своей занятости в сфере искусств[12]. В 1917 году был назначен директором Школы искусств, промышленности и изящных искусств[12].

Вирхилио дружил с писателями Мигелем Родригесом Сейсдедосом и Фернаном Кабальеро, а также с Антонией Диас Фернандес и её мужем[13]. Участвовал в общественных собраниях в доме художника Хосе Себастьяна Вальядареса на улице Пимиента, 8[13]. Луис Лердо де Техада, помощник герцога и герцогини Монпансье, также регулярно посещал эти собрания[13]. Некоторое время Маттони имел свою студию в комнате дворца Сан-Тельмо, где проживал герцог Монпансье[13].

Вирхилио Маттони Фуэнтес умер в 1923 году. После его смерти Франсиско Марко и его ученики изготовили в память итальянский мраморный надгробный камень с бюстом Вирхилия в центре, окружённым двумя аллегорическими фигурами из живописи и литературы[14]. Данный камень был установлен в Школе изящных искусств[14].

Городской совет назвал в честь художника улицу в районе Серро-дель-Агила в Севилье[2].

Работы

Он занимался портретной живописью, историческим жанром и религиозными сюжетами. Его академический стиль иногда приближался к модернистским тенденциям. Опубликовал несколько статей в местной прессе по истории искусств[2]. Среди них следует отметить статью «Севилья и её художники» и исследование алтаря Святого Варфоломея в Севильском соборе, обе работы датируются 1920 годом[2].

В 1881 году Маттони получил медаль второй степени на Национальной выставке изящных искусств за картину «Термы Каракаллы», написанную им в Риме[7]. В 1887 году получил медаль второй степени на Национальной выставке изящных искусств за картину «Последние дни Фердинанда III Святого»[8].

Его основными произведениями сакрального искусства являются:

  • 1868. Святой Иероним. Музей изящных искусств Севильи. Копия работы XV века, найденной в монастыре Сан-Исидоро-дель-Кампо, Сантипонсе[15].
  • 1868. Святая Екатерина. Музей изящных искусств Севильи. Копия работы XV века, найденной в монастыре Сан-Исидоро-дель-Кампо, Сантипонсе[15] .
  • 1868. Святой епископ. Музей изящных искусств Севильи. Копия работы XV века, найденной в монастыре Сан-Исидоро-дель-Кампо, Сантипонсе[15].
  • 1891. Спаситель[15].
  • 1886. Рисунок с проектом переносного алтаря для использования в церкви Санта-Крус, Севилья[16].
  • Эскиз, представляющий проект платформы для Богоматери Королей. Заказано Марией Луизой Фернандой де Бурбон. Находится в Королевской часовне Севильского собора.
  • Ок. 1874—1887. Святая Елизавета Венгерская[17].
  • 1894. Блаженный Диего Кадисский. Передняя стена алтаря Пресвятой Девы Марии Скорбящей. Часовня Пресвятой Девы Марии Скорбящей, Севильский собор[18][19].
  • 1897. Благовещение. Севильский собор[20] .
  • 1901. Святая Троица. Алтарь Девы Марии Вифлеемской. Севильский кафедральный собор[21][22].
  • 1901. Святой Пётр[19].
  • 1904. Коронация Девы Марии. Церковь Святого Андрея, Севилья[23].
  • Непорочное Зачатие[24].
  • Святой Франциск. Церковь Капуцинов, Севилья[18].
  • Святой Исидор и святой Климент. Панели в главном алтаре больницы Достопочтенных священников, Севилья[18].
  • Троица и Дева Мария. Церковь Святого Андрея, Севилья[25].
  • Святые Елизавета Венгерская и Климент. Боковой алтарь церкви монастыря капуцинов, Севилья[26].

Основные портреты:

  • 1887. Автопортрет. Коллекция Феликса Лакарселя. Севилья[27].
  • 1888. Кардинал Сеферино Гонсалес. Колумбийская библиотека, Севилья[28].
  • 1900. Мария Долорес Гусман Велес Ладрон де Гевара[29].
  • 1917. Ансельмо Леонардо Гарсиа-и-Руис. Профессор философии и литературы Севильского университета[30].
  • 1919. Хосе Себастьян-и-Бандаран. Доктор богословия[30].
  • Хосе Мария Руис и Гарсия. Каноник Севильского собора и администратор больницы достопочтенных священников..[29]
  • Каэтано Фернандес Кабельо. Настоятель Севильского собора.
  • Сестра Барбара де Санто-Доминго. Доминиканская монахиня Богородицкого монастыря в Севилье[30].
  • Papa León XIII. Cuadro del arzobispado de Sevilla.[31]
  • Кардинал Марсело Спинола и Маэстре. Картина архиепископства Севильи[32].

Другие работы:

  • 1879. Изабелла Католическая пересекает один из залов Севильского собора. Работа была представлена на выставке в Кадисе в 1879 году[6].
  • 1881. Термы Каракаллы. Продана на аукционе в 2002 году[33].
  • 1887. Последние смерти Фердинанда III Святого. Алькасар в Севилье.
  • 1895. Автопортрет в мастерской художника. Севилья. Частная коллекция[34].
  • 1902. Термы Каракаллы. Реплика оригинала 1881 года. В первой колонны были белыми, в данной копии колонны красные. Продана на аукционе в 1998 году[33].
  • 1903. Городской пейзаж. На этой картине изображена женщина, развешивающая бельё во дворе с цветочными горшками. Севилья. Коллекция Франсиско Эскаланте[35].
  • Мистический брак. На картине изображена пара в неовизантийском стиле. Севилья. Коллекция Феликса Лакарселя[36].
  • Принц Вианы. На этой картине изображён принц на троне рядом со священником. Художник Морено Карбонеро написал картину на ту же тему. Местонахождение неизвестно[37].

Имеется записная книжка художника от 1892 года с пятью рисунками с пометками[17]:

  • Часовня. 23 июня в усадьбе Лерена. Каррион де лос Сеспедес.
  • Мудехарская башня часовни. Каррион де лос Сеспедес.
  • Окно моей комнаты. XVI век. 24 июня 1892 года.
  • Ворота, XVI век. 24 июня.
  • Часовня Мудехар. 24 июня 1892 года.

Галерея

Аббат
Термы Каракаллы, 1881
Христос, идущий по воде (Церковь Сан-Педро, Севилья)
Noli me tangere (с лат. Не прикасайся ко Мне)

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Gerardo Pérez Calero. El pintor Virgilio Mattoni. — Secretariado de Publicaciones de la Diputación de Sevilla, 1977. — С. 13. — ISBN 84-7798-133-7.
  2. ↑ 1 2 3 4 Pérez Calero, 1977, p. 17.
  3. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 59.
  4. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 62.
  5. ↑ 1 2 José Cascales Muñoz. Sevilla intelectual. Sus escritores y artistas contemporáneos / Victoriano Suárez. — 1865.
  6. ↑ 1 2 Mattoni de la Fuente, Virgilio (исп.). Museo del Prado.
  7. ↑ 1 2 3 Pérez Calero, 1977, p. 14.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez Calero, 1977, p. 15.
  9. ↑ Cabezas García, Álvaro: "Una arquitectura para el culto. Un proyecto inédito de Virgilio Mattoni". Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte, nº 27, pp. 669-677, ISSN 1130-5762 (кат.).
  10. ↑ Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla (исп.). Ministerio de Cultura de España.
  11. ↑ Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría (исп.). Instituto de Academias de Andalucía (26 июля 2007). Архивировано 10 мая 2018 года.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Pérez Calero, 1977, p. 16.
  13. ↑ 1 2 3 4 Pérez Calero, 1977, p. 18.
  14. ↑ 1 2 ABC SEVILLA 27-03-1966 página 37 — Archivo ABC, abc. Дата обращения: 3 июля 2025.
  15. ↑ 1 2 3 4 Pérez Calero, 1977, p. 36.
  16. ↑ Álvaro Cabezas García (2015). “Arquitectura para el culto. Un proyecto inédito de Virgilio Mattoni” (PDF). Laboratorio de Arte. Revista del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla. 27: 669—677. ISSN 1130-5762
  17. ↑ 1 2 Teresa Lafita Gordillo (1996). “Otras obras inéditas del pintor Virgilio Mattoni de la Fuente. "San Emigio", "Retrato de Adolfo López", "Cuaderno de Apuntes" y "Santa Isabel de Hungría"” (PDF). Atrio. Revista de historia del arte. 8—9: 173—185. ISSN 0214-8293
  18. ↑ 1 2 3 Pérez Calero, 1977, p. 38.
  19. ↑ 1 2 Pérez Calero, 1977, p. 39.
  20. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 43.
  21. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 73.
  22. ↑ Catedral de Sevilla: Altar de Nuestra Señora de Belén (исп.). Híspalis.
  23. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 101.
  24. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 37.
  25. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 41.
  26. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 42.
  27. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 81.
  28. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 93.
  29. ↑ 1 2 Pérez Calero, 1977, p. 46.
  30. ↑ 1 2 3 Pérez Calero, 1977, p. 47.
  31. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 48.
  32. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 49.
  33. ↑ 1 2 Enrique Arias Anglés y Aurora Gil Serrano (2003). “'Las Termas de Caracalla' de Virgilio Mattoni. Un cuadro reecontrado”. El arte español fuera de España. XI Jornadas de Arte. 18-22 de noviembre de 2002: 343—354. ISBN 84-00-08128-5.
  34. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 89.
  35. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 97—98.
  36. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 105—106.
  37. ↑ Pérez Calero, 1977, p. 109—110.

Категории