Маркионни, Карло

Раннюю карьеру Маркионни поддерживал его друг на всю жизнь, кардинал Алессандро Альбани, выдающийся коллекционер античности. Зрелый стиль Маркионни отличается богатым идиоматическим репертуаром, находящимся на стыке позднего барокко и неоклассицизма, что позволяет сравнивать его с работами таких итальянских современников, как Александро Галилей, Фердинандо Фуга или Луиджи Ванвителли, а также с французским архитектором Анж-Жаком Габриэлем (автором Малого Трианона).

Первые занятия Маркионни были связаны со скульптурой. Архитектурное образование он получил в Академии Святого Луки в Риме под руководством Филиппо Бариджони, сторонника утончённого стиля Борромини. В 1728 году Маркионни обратил на себя внимание Альбани, выиграв первую премию академического Concorso Clementino. Влияние Борромини прослеживается в ранних работах Маркионни (1728) для виллы Альбани в Анцио и папской резиденции в Кастель-Гандольфо.

Маркионни принимал участие в реставрации и перестройке хора в Сан-Джованни-ин-Латерано совместно с Джованни Баттиста Пиранези, известным своими офортами римских руин. Живописный подход Пиранези к античности оказал влияние на стиль Маркионни. Однако зрелое творчество Маркионни, например, Вилла Альбани (1746—1763), выражает изысканный декоративный классицизм круга его покровителя, куда входил и неоклассик Винкельман, куратор коллекции Альбани. После смерти Никола Сальви в 1751 году Маркионни участвовал в проектировании садового фасада виллы (см. иллюстрацию), который отличается отсутствием центрального акцента и боковых павильонов, представляя собой единую последовательность пролётов, определённых коринфскими пилястрами, стоящими на рустованных пилястрах аркады с арочными проёмами «палладианской» формы. Вся фасадная линия завершена балюстрадой, подчёркивающей её линейность. Балюстрады, гермы и каменные вазы в садах, вероятно, выполнены по проектам Маркионни (Гатта).

Маркионни был назначен папским архитектором и руководителем работ в Соборе Святого Петра при папе Бенедикте XIV. В 1766 году понтифик поручил Маркионни перестроить входной фасад Museo Profano — папской коллекции античности, изначально размещённой Браманте в Braccia Nuova Ватикана, вдоль одной из сторон Кортиле дель Бельведере.

Два заказа от Папы Пия VI стали последними официальными римскими проектами Маркионни. Одним из них была новая сакристия Собора Святого Петра (1776—1784), задуманная ещё предыдущим понтификом, который снес мавзолей Мадонны Лихорадочной, стоявший на этом месте. Проекту предшествовал публичный конкурс. На памятном полотне Джованни Доменико Порта (1776), ныне в Палаццо Брашки, изображён Папа Пий, представляющий два больших листа с планом и фасадом, разложенных на столе. Однако планы на картине идентифицированы как принадлежащие Джузеппе Сублеирасу, тогда как на гравюре Камилло Тинти (1780) планы Маркионни уже подменяют их, а на заднем плане видна наполовину построенная сакристия (гравюра хранится в Палаццо Брашки). Величественная сакристия, самостоятельное здание, по размеру сопоставимо с церковью, расположена в углу левого трансепта. Она состоит из восьмиугольной Sagrestia Comune, сакристии каноников и Sala капитула. К собору она соединена приподнятыми галереями, где Маркионни разместил фрагменты римских рельефов^[2].

Маркионни также проектировал церковную утварь, включая главный алтарь и богато украшенный дарохранительницу в Санта-Катерина-а-Маньянаполи (1787). По заказу кардинала Альбани Маркионни создал (1737—1739) в Санта-Мария-сопра-Минерва надгробный памятник папе Бенедикту XIII, скульптурную часть которого выполнил его частый соавтор Пьетро Браччи. Вклад Маркионни ограничился живописным рельефом на саркофаге, и степень его участия в римской скульптуре, приписываемой ему, остаётся предметом обсуждения: статуи (1741) для фасада Санта-Мария-Маджоре, Бенедикт XIV (1743) для Санта-Кроче-ин-Джерусалемме, Святой Игнатий Лойола (1748) для Сан-Аполлинаре, а также бюсты покровителей (ок. 1745) для Колледжа Пропаганды Веры. Вне Рима ему приписываются рельефы с сюжетами из Жизни Богородицы (1747) для часовни Святого Иоанна Крестителя в Сан-Роке, Лиссабон, и для капеллы Мадонны дель Вотто (1748) в Сиенском соборе, а также надгробие кардинала Джакомо Милло (1747) в Сан-Кризогоно в Риме.

Вне Рима кардинал Альбани поручал Маркионни проект фасада коллегиальной церкви в Неттуно (1734). По папским заказам он работал в церквях Сан-Доменико в Анконе (с 1763) и Санта-Маддалена-де-Кассинесси в Мессине (с 1765). Как инженер он отвечал за работы в порту Анконы под руководством Луиджи Ванвителли.

В течение всей своей карьеры Маркионни часто привлекался к созданию временных декораций для общественных мероприятий, что подтверждается сохранившимися подготовительными и презентационными рисунками. Некоторые из них, например, оформление канонизации в Санта-Мария-сопра-Минерва в 1746 году, были идентифицированы как работы Маркионни лишь в последние годы^[3]. Подобные рисунки Маркионни хранятся в Купер-Хьюитте (Нью-Йорк).

Не все рисунки Маркионни являются архитектурными проектами. Два альбома его работ были приобретены Лувром^[4].

Развивающийся неоклассицизм вскоре вытеснил консервативный классицизированный барочный стиль Маркионни. Если Винкельман называл Виллу Альбани «самым прекрасным зданием нашего времени», то в известном письме Франческо Милиция венецианскому знатоку Зулиану Милиция осуждал «маркионнистов», «микеланджелоистов», «берниниан» и «борроминиан» как реакционных обскурантистов, отвергавших полностью классический памятник Антонио Кановы папе Климент XIV (1787)^[5]. Маркионни был избран principe (директором) Академии Святого Луки с 1775 года.