Максимо Гарсия, Энрике

Он сотрудничал с кафедрой истории искусств Мурсийского университета и другими учреждениями, такими как Фонд Карлоса Антверпенского в Мадриде. Его работа проходила в Испании, Европе и Латинской Америке.

Энрике Максимо получил степень по химии. Он также преподавал математику в средней школе. Максимо проводил исследования в области старинных органов, колоколов и металлургии. Результаты его работы опубликованы в различных статьях и академических форумах^[1][2]. Он внёс вклад в изучение исторического наследия Мурсийского региона.

С 1984 года по 1990 год он изучал органостроение и реставрацию под руководством Алехандро Массо. Затем он продолжил обучение в Брюсселе у Патрика Коллона до 1992 года. Благодаря Коллону он заинтересовался классической фисгармонией^[3].

Максимо организовал множество концертов латиноамериканской музыки эпохи барокко и выступления на исторических органах региона. Часто он сотрудничал с французским мастером Кристианом Муайеном, в реставрации инструментов которого принимал участие. Он проводил сольные концерты и презентации малоизвестных инструментов. Вместе с Льоренсом Барбером он был художественным руководителем проекта «Городские концерты» в таких городах, как Ориуэла, Лорка, Картахена, Мурсия, Гранада, Мадрид, Кито и Каравака.

В июне 1994 года Максимо и Барбер провели в Мурсии барочный праздник под названием «Концерт чувств — Turris Eburnea». В мероприятии приняли участие более 1000 музыкантов, а также использовалось звучание более двухсот колоколов^[4]. Максимо руководил циклами «Музыкальные уголки» при поддержке фонда Cajamurcia.

Он регулярно сотрудничал с Фондом Карлоса Антверпенского и писал статьи для мурсийских газет, включая La Opinión de Murcia и La Verdad^[5]. В своих публикациях он выступал против разрушения движимого и недвижимого наследия Мурсии, в частности, защищая механические башенные часы.

Вместе с исследователем Мануэлем Пересом Санчесом и музыковедом Алехандро Массо он восстановил информацию о жизни и творчестве Хуана Оливера-и-Асторги (1733—1830), современника таких деятелей Мурсийского региона, как Сальсильо, Тадео Торнель и граф Флоридабланка^[6].

Максимо исследовал жизнь и деятельность изобретателя и музыканта Тадео Торнеля (ок. 1729—1793), мастера из Алама-де-Мурсия, работавшего в XVIII веке. Найденная документация позволила обнаружить фортепиано 1784 года, созданное Торнелем^[7].

В 1994 году он опубликовал исследование «Орган Мерклина-Шютце в Мурсийском соборе» (исп. El Órgano Merklin Schütze de la Catedral de Murcia). Работа посвящена органу Мурсийского собора, созданному немецко-бельгийским мастером Йозефом Мерклином (1819—1905) в середине XIX века. Максимо проанализировал документацию и механико-физическую структуру инструмента. С 1984 года по 2000 год он участвовал в проекте по сохранению и восстановлению этого органа совместно с Алехандро Массо и кафедрой истории искусств Мурсийского университета.

Его исследования охватывали производство инструментов во Фландрии и Северной Европе в XV веке, фонетическую структуру вильянсико кубинского композитора Эстебана Саласа (1725—1803), использование американских пигментов в украшении инструментов. Он изучал жизнь мурсийского композитора Антонио Лопеса Альмагро (1839—1904) и Карлоса Патиньо (1600—1675). Максимо исследовал развитие мастерских по производству органов и виуэл в Испании эпохи барокко, изучая династии ремесленников (Де ла Орден, Молеро, Месегер, Альманса, Льоп, Льопис, Де ла Редонда и Торнель) на территории от Эстремадуры до Валенсии.

Он участвовал в техническом и документальном спасении старинных органов в Испании, Франции, Фландрии и Латинской Америке. Максимо изучал клавесин-фортепиано (compound harpsichord) Джозефа Мерлина (Лондон, 1770 год) из женевской коллекции. Он также работал над восстановлением симфонической фисгармонии Жана-Батиста-Наполеона Фурно (Париж, 1856 год) из Фонда Карлоса Антверпенского в Мадриде. Его работы публиковались в издании «Архивы Анд» (исп. Archivos de los Andes) совместно с ЮНЕСКО и в журнале «Имафронте» (исп. Imafronte) Мурсийского университета.

Максимо инициировал установку мемориальных досок в различных городах региона в память о мастерских изученных им ремесленников. Он организовал установку второго органа в Мурсийском соборе, созданного Брюссельской органной мануфактурой под руководством Патрика Коллона. Он способствовал реставрации органов в Каравака-де-ла-Крус, Рикоте (1982 год) и Альгуасасе, а также фисгармонии в Эль-Пальмаре.

Он является автором сравнительных исследований старейшего известного камерного органа, созданного в Брюгге около 1497—1498 годов для Филиппа Красивого, и аналогичных инструментов в Австрии и Силезии. Максимо написал работы о Хосе Льописе и органе в Эльче-де-ла-Сьерра (1792 год), а также о Гаспаре де ла Редонде, создателе органа в Торре-де-Хуан-Абад в 1763 году. Он составил инвентарные списки инструментов и органов в регионах Мурсия, Альбасете, Сьюдад-Реаль, Сория, Авила и Сеговия.

Энрике Максимо Гарсия скончался 13 декабря 2008 года в возрасте 54 лет от рака^[8]. Он завещал свои архивы, библиотеку и фонотеку Мурсийскому университету, а также передал концертную фисгармонию работы Йозефа Мерклина.