Майская, Татьяна Александровна

Биография Т. А. Майской остаётся неизвестной. Также отсутствуют какие-либо фотографии женщины-драматурга.

Татьяна Александровна Майская начала свой литературный путь в русле поэзии, но впоследствии обратилась к драматургии. Первая опубликованная пьеса — «Злая сила» (1903)^[1].

Пик творчества приходился на 1910-е годы, когда публиковались пьесы «С улицы»^[2] (1917), «Полустанки: Трагедия единых»^[3] (1918), «Над землёй»^[4] (1918).

К 1919 г. Т. Майская была уже известным автором в театральных кругах: общалась с В.В. Стасовым,А. И. Сумбатовым-Южиным, А. В. Луначарским и В. Э. Мейерхольдом, принимала деятельное участие в судьбе юного С. Я. Маршака.

Несмотря на известность, мнение людей о Майской было противоречивым. Некоторые деятели театра (М. Н. Ермолова, А. Р. Кугель, А. А. Блок, В. Э. Мейерхольд) относились к творчеству писательницы отрицательно, другие же (А. И. Сумбатов-Южин, А. В. Луначарский, М. Б. Загорский) отмечали выразительность, «глубокий смысл» и «виртуозность»^[5]. Тем не менее пьесы Т. А. Майской регулярно шли в Михайловском («Над землёй») и Александрийском («Злая сила») театрах.

После революции женщина-драматург продолжила писать — вышли пьесы «Россия № 2^[6]» (1922), «Царь-истукан»^[7] (1928), «Случай, законом не предвиденный (Чудеса техники^[8])» (1929), «Сказ Октября»^[9] (1930), «Микробы»^[9] (1937). Однако судьба некоторых произведений сложилась трагично. Так, сразу же после премьеры комедия «Россия № 2» была снята с репертуара театра Революционной Сатиры, а сам Теревсат закрыт. Произведение начало распространяться по провинциальным театрам разных городов СССР: Баку, Екатеринбурга, Казани и др. Несмотря на успех у зрителей («Пьеса имела совершенно исключительный успех — с требованиями „Автора на сцену!“, с криками „Спасибо!“»^[10]), в 1927 г. произведение Майской снова подверглось запрету Главреперткома, но уже без возврата на сцену.

Пьеса «Россия № 2» рассказывает о быте белых эмигрантов, мечтающих вернуться в Россию прошлого. Д. И. Золотницкий так характеризовал произведение Майской:

Смех сквозь слезы над парижской разнесчастной эмиграцией не имел ничего общего с сатирой, тем более сатирой революционной. По стилевым признакам новая комедия Майской эпигонски следовала пьесам Л. Н. Андреева о никчемной, потерянной российской полуинтеллигенции. Спесивые генералы без армии пропивают в парижском кабачке последние гроши, но помышляют о бочке с гвоздями, куда они посадят Ленина. Выброшенный на мель адмирал, растеряв все идеалы, напротив, готов Ленина хоть на трон возвести, только бы служить, состоять при твердой власти. А на эстраде кабачка старые петербургские шансонетки чередуются со свежими куплетами про большевиков…Таков был «локальный колорит» действия. На этом фоне развертывалась чувствительная история. Девушку Лолот из хорошей семьи выдавали замуж по газетному объявлению за пожилого мужчину, годного в мужья чуть ли не ее бабушке, как шутили рецензенты. Но только при таком условии бабушка соглашалась отдать внучке «спрятанное золото». Следовали сцены «укрощения строптивой», в которых новоявленный Петруччио добивался полного успеха^[11].

Причина неприятия пьесы «Россия № 2» (и дальнейшего творчества Майской) крылась в расхождении с партийной доктриной — произведение, в котором «политический пафос „от лукавого“, от сменовеховства»^[10], по мнению власти, не могло идти на сцене нового общества.

В 1924 году Т. А. Майская приняла участие в Диспуте о задачах литературы и драматургии^[12], прошедшем в московском Малом театре, где выступали А. В. Луначарский, П. Н. Сакулин, А. Я. Таиров, Д. Ф. Чижевский^[13], В. В. Маяковский и др. Писательница говорила о расхождении восприятия критиков и публики, акцентируя внимание на важности зрителя в функционировании спектакля^[14].

В 1930 г. появилось единственное из известных нам прозаическое произведение — «Фабрика ангелов»^[15]. Повесть рассказывает о судьбах детей еврейского города. Произведение было написано во время официальной кампании по борьбе с антисемитизмом и оказалось высоко оценено рецензентами. Татьяна Александровна подписала договор с издательством, которым руководил известный поэт Вл. И. Нарбут, после чего повесть отослали на отзыв секретарю Краснопресненского райкома партии^[16] М. Н. Рютину (вскоре возглавившему группу политических противников И. В. Сталина). Со снятием Нарбута и Рютина с партийных постов (оба были арестованы) из издательских планов исчезла и повесть. Автору спустя несколько месяцев сообщили, что написанная ею вещь идеологически вредна — повесть, опубликованная ранее, была отмечена штампом «Не выдаётся».

В 1937 г. Т. А. Майская совершила последнюю попытку реализовать свой текст на сцене — отправила одну из своих старых пьес, «Легенду»^[17] (1902), на отзыв в Комитет по делам искусств, на что получила такую оценку: «Произведение Майской стоит вне плана социалистического реализма»^[18], что значило для автора полное поражение в жестокой борьбе с цензурой.

22 ноября 1940 года Т. А. Майская скончалась.

По мнению В. В. Гудковой^[19], наиважнейшими для драматурга качествами, которыми обладала Т. А. Майская, были «чувство времени и чуткое ухо, слышащее живую речь»^[20], за что писательница и получила широкое признание современников.

• Злая сила: пьеса — Спб, 1903.
• С улицы: пьеса — Пг., 1917; М., 1919.
• Полустанки. Трагедия единых: пьеса — Пг., 1918.
• Россия № 2: пьеса — Л., 1922.
• Царь-истукан: трагикомич. эпизод — М-Л., 1928.
• Случай, законом не предвиденный (Чудеса техники): пьеса — М.-Л., 1929.
• На конспиративной квартире: Один из этапов рев. борьбы: пьеса — после 1918.
• Фабрика ангелов: повесть — М., 1930.
• Сказ Октября: пьеса — М., 1930.
• Микробы: пьеса — М., 1937.