Лунд, Иоганн Людвиг

Лунд родился в Киле в семье мастера-живописца Ханса Гиверта Лунда и Марии Магдалены Кристины Бремер. В 1797 году, в возрасте 22 лет, он переехал в Копенгаген для обучения в Королевской датской академии художеств (дат. Det Kongelige Danske Kunstakademi) при поддержке известного королевского гравёра Иоганна Фредерика Клеменса. Уже в студенческие годы он быстро вошёл в круги влиятельных и состоятельных людей, что оказало заметное влияние на его художественное развитие. Его наставником был неоклассик Николай Абрахам Абильдгаард, у которого он учился с 1797 по 1799 год, одновременно частным образом преподавая рисование. В 1798 году Лунд получил малую серебряную медаль Академии, а в 1799 — большую серебряную медаль, но не участвовал в конкурсе на золотую медаль.

Лунд был дружен с Каспаром Давидом Фридрихом, также студентом Академии и единомышленником-романтиком. В 1799 году они вместе отправились в Дрезден, где Лунд продолжил обучение в Дрезденской академии. Затем он переехал в Париж, где с 16 сентября 1800 по апрель 1802 года учился у Жака-Луи Давида. В это время он также совершал поездки в Швейцарию и на озеро Маджоре (август — октябрь 1801).

В 1802 году Лунд отправился в Италию — сначала во Флоренцию, где был глубоко впечатлён религиозным искусством доэпохи Рафаэля, затем в Рим, где прожил с 1802 по 1810 год. В Италии он вошёл в круг датских и немецких художников и учёных, среди которых были Фридерике Брун, Шарлотта Гумбольдт, Георг Зёга и Бертель Торвальдсен. Общительность, талант и культурность позволили ему завести важные знакомства, в том числе и в датском королевском доме.

С 1804 по 1807 год Лунд получал стипендии Академии, включая средства на пребывание в Италии. В этот период, а также во время последующего пребывания в Риме, он сблизился с немецкими художниками-назарейцами (группой романтиков под руководством Иоганна Фридриха Овербека и Петера Корнелиуса), изучая вместе с ними раннее итальянское искусство, считавшееся тогда примитивным.

В 1803 и 1804 годах он написал крупную картину «дат. Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig» («Андромаха, бессильная перед видом осквернённого тела Гектора»), которая была захвачена английскими пиратами в 1807 году по пути в Данию, во время Наполеоновских войн, когда Англия и Дания были врагами. Сейчас эта работа находится в резиденции датского посла в Риме. Парная картина, написанная между 1807 и 1811 годами, «дат. Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav» («Пирр и Андромаха у могилы Гектора»), была передана бароном Шубартом, генеральным консулом в Ливорно, в Королевскую коллекцию живописи Дании (ныне Statens Museum for Kunst).

Эти произведения закрепили за Лундом репутацию идеалиста и романтика, противопоставив его неоклассицисту Кристофферу Вильгельму Эккерсбергу, стороннику реалистического направления. В течение многих лет оба художника олицетворяли противоположные взгляды и культурные идеалы в датском искусстве.

В 1809 году Лунд начал добиваться профессорской должности в Академии, освободившейся после смерти Абильдгаарда в 1806 году. В 1810 году он вернулся в Данию вместе с Фредерике Брун, чтобы более активно претендовать на это место.

С 1812 года он регулярно выставлялся на выставках в Шарлоттенборге, продолжая участвовать в них вплоть до 1861 года. В 1812 году Академия пригласила его подать заявку на членство; в качестве работы он представил картину «дат. Habor og Signe» («Хагбард и Сигне»), и в 1814 году был принят в Академию. Хотя его картина на скандинавскую тему была высоко оценена, она не была выставлена в главной галерее. Несмотря на поддержку Академии в вопросе членства, он не получил рекомендации на должности королевского исторического живописца или профессора.

Академия рассматривала кандидатуры Лунда, Эккерсберга и Кристиана Готлиба Краценштейн-Штуба, но предпочла отложить решение до возвращения Эккерсберга из заграничной поездки. Разочарованный задержками, Лунд уехал обратно в Рим (1816—1819), решив посвятить себя алтарной живописи и стать членом круга назарейцев.

В 1818 году при поддержке принца Кристиана Фредерика он наконец был назначен профессором Академии вместе с Эккерсбергом. Кандидатура Краценштейн-Штуба была снята после его смерти в 1816 году.

В 1819 году Лунд вернулся в Копенгаген вместе с Бертелем Торвальдсеном. 24 декабря 1820 года он женился на Августе Лорентцен, дочери органиста Иогана Хенриха Лорентцена и Фредерике Вильгельмине Линтруп.

Назначение двух художников в Школу модельной живописи вдохнуло новую жизнь в Академию. Однако, если слава Эккерсберга и реализм набирали силу (Эккерсберг стал «отцом золотого века датской живописи»), то звезда Лунда и романтизм постепенно отходили на второй план.

Тем не менее, за 42 года преподавания в Академии Лунд оказал большое влияние на многочисленных учеников. Он советовал им изучать голландскую пейзажную живопись XVII века, доступную для обозрения в Копенгагене. Его романтический подход был особенно близок молодым пейзажистам, которые стремились создавать эмоциональные пейзажи в противовес точному натурализму школы Эккерсберга. Эта тенденция достигла апогея в крупных полотнах национально-романтического направления. Среди его ближайших учеников были исторический живописец Дитлев Блунк, пейзажисты Йохан Томас Лундбю, Данкварт Дрейер, П. К. Сковгорд и Вильхельм Кюн.

Лунд занимал пост казначея Академии в 1821—1832 и 1854—1866 годах. Преподавание он прекратил в 1861 году, а впоследствии получил почётное звание дат. etatsråd (государственный советник). В отличие от Эккерсберга, он так и не стал директором Академии.

Лунд отличался жизнерадостным и позитивным характером, оставался бодрым до 89 лет и скончался во сне от естественных причин.

Всю жизнь он сохранял международные связи, несмотря на рост национализма и регионализма в искусстве, поддерживал контакты в Германии и Италии.

Основные произведения Лунда — исторические полотна на мифологические, библейские и исторические темы. Среди них — пять крупных картин для дворца Кристиансборг в Копенгагене, отражающих различные культурные эпохи Дании. В их числе «дат. Christendommens indførelse i Danmark» («Введение христианства в Дании», 1827), на тот момент крупнейшая масляная живопись в стране. Его задание было сопоставимо с задачей Эккерсберга, который писал восемь больших полотен с изображением династии Ольденбургов (взамен работ Абильдгаарда, уничтоженных пожаром 1794 года).

Другие полотна серии: «дат. Nordisk offerscene fra den Odinske periode» («Северная жертвенная сцена эпохи Одина», 1831), «дат. Solens tilbedelse» («Поклонение солнцу», 1834), «дат. Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark» («Процессия на праздник Тела Христова из католической эпохи Дании», 1834) и «дат. Luthersk gudstjeneste» («Лютеранское богослужение», 1843).

Картины Лунда и Эккерсберга пережили пожар в Кристиансборге в 1884 году.

Лунд также известен алтарными композициями и религиозными работами, созданными под влиянием его восхищения мастерами Возрождения — Фра Анжелико, Перугино и Рафаэлем.

Его небольшие пейзажи получили одобрение искусствоведа и сторонника национального художественного направления Нильса Лаурица Хёена. Портретов он писал немного. В 1828 году Лунд выполнил занавес для Королевского театра (дат. Det kongelige teater) с видом на Акрополь — этот занавес до сих пор украшает театр; эскиз хранится в Театральном музее. Королевский театр владеет и другими его работами.

Раннее итальянское искусство, знакомство с назарейцами, общение с Бертелем Торвальдсеном и идеалы романтизма оказали неизгладимое влияние на всё его творчество.

В Королевской библиотеке хранится коллекция писем Лунда, в том числе переписка с молодыми художниками, свидетельствующая о его влиянии на них.

Портрет Лунда в старости, написанный его учеником, профессором Августом Шёттом, признан одним из лучших произведений последнего и способствовал его избранию в Академию в 1854 году.

Произведения Лунда представлены в различных датских художественных музеях, в том числе в Национальной галерее Дании (Statens Museum for Kunst), а также в коллекциях ряда замков и в алтарных композициях датских церквей.

Лунд был образованным, культурным и трудолюбивым человеком и художником, обладавшим широкими связями. Его монументальные полотна и многолетняя преподавательская деятельность оказали значительное влияние на развитие датской художественной школы.

Некоторые работы