Маслова, Лидия Сергеевна

Родилась 9 июля 1971 года в Москве. Выпускница социологического факультета МГУ (1995). С 1995 года — младший научный сотрудник НИИ киноискусства (НИИК). Как кинокритик начала публиковаться в газете «Экран и сцена» в 1995 году. В 1997 году удостоилась приза «Перспектива» от Гильдии киноведов и кинокритиков России. В 1995—1997 годах работала ответственным секретарём журнала «Киноведческие записки». С 1998 года по 2015 год — сотрудник издательского дома «Коммерсантъ», корреспондент и обозреватель газеты «Коммерсантъ». Печаталась в киножурналах «Искусство кино», «Сеанс», «Читальный зал»^[2]. Также писала для изданий «Афиша»^[3], «Большой город»^[4], OpenSpace.ru^[5] и др. Автор статей для энциклопедии «Новейшая история отечественного кино. 1986—2000» (издательство «Сеанс», 2004)^[6]. Под именем goncourt вела дневник в «Живом журнале»^[7] (в 2017 году заброшен).

В марте 2024 года вышел обзор Лидии Масловой на книгу Татьяны Русиновой «Русские музы» (2024) — о русских художницах и (или) подругах жизни известных европейских модернистов^[8].

По мнению кинокритика Дмитрия Савельева, Лидия Маслова сильна как аналитик, имеющий «вкус к изящным концептуальным построениям», для неё характерна «отстранённость от предмета, позиция естествоиспытателя, разглядывающего предложенный „объект“», которая сочетается «с отменным остроумием»^[2]. Обозреватель «Афиши» Роман Волобуев неоднократно называл Маслову на страницах киноблога «Спойлер» «любимым кинокритиком и умнейшей женщиной своего поколения»^[9]. За годы работы в «Коммерсанте» обрела репутацию одного из самых жестких и независимых в суждениях кинокритиков в стране. Андрей Плахов, коллега Масловой по «Коммерсанту», указывал, что она из тех кинокритиков, отзывами которых интересуются создатели фильмов, и отмечал, что её рецензии не раз вызывали с их стороны бурную реакцию. Некоторые режиссёры, по свидетельству Плахова, требовали от главного редактора газеты «Коммерсантъ» «чуть ли не физически уничтожить критика Маслову»^[10].