Кастро, Себастьян

Сведения о жизни и обучении Себастьяна Кастро крайне скудны. Предполагается, что он был португальского происхождения и принадлежал к семье, бежавшей от преследования евреев во время Португальской инквизиции в начале XVII века^[2]. Возможно, он проходил обучение у Андриса ван Эртвелта, ведущего фламандского мариниста первой половины XVII века, однако подтверждений этому нет^[3].

Впервые Кастро упоминается как мастер-живописец в гильдии Святого Луки в Антверпене в 1633—1634 гг.^[4]. В 1656 году он всё ещё находился в Антверпене, когда был зарегистрирован среди присутствующих при разделе движимого имущества отца художников Гаспара ван Эйка и Николаеса ван Эйка^[1].

9 января 1636 года он женился на Анне ван Бенеден в Антверпене. После смерти первой жены, 20 октября 1643 года он вступил в брак с Анной Вейленс (ум. ок. 1660). Считается, что в этом браке родился сын Лаурейс а Кастро (также известный как Laureys Castro, Laureys A. Castro или Lorenzo A. Castro; 1644—1700), впоследствии также ставший маринистом и мастером гильдии Святого Луки в 1664—1665 годах, а затем работавшим в Англии^[2][4]. Если предположения о еврейских корнях семьи верны, то семья должна была перейти в католичество, так как новорожденный Лаурейс был крещён в приходе Святого Георгия в Антверпене 20 марта 1644 года^[5].

Кастро работал в Антверпене как маринист. Известно лишь небольшое количество его работ, охватывающих типичный для маринистов XVII века круг сюжетов: парусные корабли, портовые сцены, морские сражения. В его произведениях заметно влияние голландской живописи с её тяготением к тональному построению картины, однако сохраняются и характерные для фламандской школы стилистические черты. Это хорошо видно на полотне «» (Национальный морской музей, Гринвич), где использование тональной цветовой гаммы, низкий горизонт и построение облаков на заднем плане указывают на голландское влияние, в то время как театральное освещение и схематичное изображение кораблей отражают «фламандский» стиль^[6].

Картина «» (Национальный морской музей, Гринвич) также отличается тональной цветовой гаммой и низкой перспективой. Работа свидетельствует о мастерстве Кастро в изображении фигур и лодок в пейзажном окружении без ущерба для общего живописного впечатления. Его мазок открыт и свободен^[7].