Камбьята
Камбьята (итал. nota cambiata, в переводе с итальянского — «изменённая нота») — музыкальный термин, имеющий несколько различных, но связанных между собой значений. В общем случае камбьята обозначает определённый мелодический оборот в гомофонной или полифонной (чаще всего контрапунктической) фактуре, при котором одна из нот «перепрыгивается» (обычно на интервал терции) в одном направлении (вверх или вниз по высоте), затем следует та нота, через которую был совершен скачок, а затем движение продолжается в противоположном направлении. При этом «перепрыгнутая» нота обычно рассматривается как диссонанс, либо как неаккордовая нота. В контексте музыкальной педагогики и строгого контрапункта термин «камбьята» применяется к более специфическим мелодическим моделям.
В английском языке камбьята также известна как changing note («изменяющаяся нота»), хотя буквальный перевод итальянского — «изменённая нота». Не следует путать с «изменяющимися тонами» (changing tones), которые возвращаются к исходной ноте. В других языках используются аналогичные термины: в немецком — Wechselnote, во французском — note de rechange; все они связаны с понятием «изменения» или «замещения»[1].
В строгом контрапункте
В строгом контрапункте диссонантная камбьята рассматривается как идиоматический оборот, то есть как допустимый образец, несмотря на то, что он нарушает правило (в данном случае — скачок на диссонанс). Диссонанс в диссонантной камбьяте достигается нисходящим шагом и появляется на слабой доле такта. Скачок с диссонанса должен быть нисходящей терцией к консонансу. За этим консонансом должны следовать несколько восходящих шагов. Таким образом, в третьем виде контрапункта существует три основных типа диссонантной камбьяты: две — выше cantus firmus (с вертикальными интервалами 8-7-5-6 — пример 1, и 6-b5-3-4 — пример 2), и одна — ниже cantus firmus (3-4-6-5 — пример 3).
| Пример 1 Play | Пример 2 | Пример 3 |
Консонантная камбьята не считается идиоматическим оборотом, в отличие от диссонантной, поскольку сама по себе не нарушает правил строгого контрапункта. В третьем виде контрапункта существует две консонантные камбьяты: одна — выше cantus firmus (6-5-3-4), и одна — ниже (5-6-8-7). В то время как в строгом контрапункте под камбьятой обычно подразумевается именно диссонантная камбьята, консонантная камбьята редко называется этим термином.
Инвертированная камбьята — это камбьята, в которой мелодическое движение контрапункта обращено: если в обычной диссонантной камбьяте скачок — нисходящая терция, то в инвертированной — восходящая терция и наоборот. Существуют как диссонантные, так и консонантные инвертированные камбьяты. В третьем виде контрапункта встречаются три диссонантные инвертированные камбьяты: одна — выше cantus firmus (3-4-6-5), и две — ниже (8-7-5-6 и 6-b5-3-4). Консонантных инвертированных камбьят две: одна — выше cantus firmus (5-6-8-7), и одна — ниже (6-5-3-4).
В пятом виде контрапункта камбьята не обязательно должна состоять из четвертных нот, добавляемых к cantus firmus, записанному целыми нотами, как в приведённых выше примерах (что является требованием только для третьего вида), и может принимать самые разные ритмические формы. С ритмической точки зрения важно лишь то, чтобы диссонанс, через который совершается скачок, находился на слабой доле, независимо от других возможных правил. Это также означает, что камбьята в пятом виде не обязана иметь тот же рисунок вертикальных интервалов, что и в третьем виде. Пример 4 иллюстрирует диссонантную камбьяту в пятом виде контрапункта.
| Пример 4 Play |
Вне строгого контрапункта
Вне строгого контрапункта определение камбьяты может варьироваться. Общим остаётся то, что нота перепрыгивается в одном направлении, затем движение продолжается в противоположном направлении, а перепрыгнутая нота рассматривается как диссонанс или неаккордовая нота. Это означает, что три условия камбьяты в строгом контрапункте — предварение перепрыгнутой ноты шагом, скачок на терцию и последующее движение шагом в противоположном направлении — не обязательно выполняются во всех случаях, когда оборот называют камбьятой. Например, в двухголосном контрапункте встречается оборот, аналогичный диссонантной или инвертированной диссонантной камбьяте в строгом контрапункте, но после перепрыгнутой ноты движение продолжается не шагом, а скачком в противоположном направлении — такой оборот также называют камбьятой. Это показано в примере 5 из произведения Франсиско Герреро (пример 16-15).
Пример 6 иллюстрирует камбьяту, где * — неаккордовая нота, через которую совершается скачок, а не диссонанс, от которого совершается скачок. К ней подходит скачок в одном направлении, а затем следует движение шагом в противоположном направлении. Такой же оборот встречается и в позиции (*), и его также можно рассматривать как камбьяту, хотя если аккорд трактовать как мажорный септаккорд, а не как трезвучие, то нота не будет неаккордовой.
| Пример 5 | Пример 6 |
