Зоттер, Эдуард Матиас

Эдуард Зоттер получил комплексное архитектурное образование, сочетавшее техническую подготовку с художественным мастерством. Выходец из семьи скромного достатка (его отец начал карьеру на Венском монетном дворе, прежде чем стать инженером-механиком), Зоттер сумел получить элитное профессиональное образование, став одним из наиболее подготовленных архитекторов своего поколения^[2].

С 1877 по 1883 год Зоттер обучался в Высшей технической школе Вены (нем. k.k. Technische Hochschule Wien), где его главным наставником был профессор Карл Кёниг — известный представитель историзма и специалист по церковной архитектуре. В рамках технического образования Зоттер освоил основы строительной механики и расчёта конструкций, строительные материалы и технологии их использования, однако главным предметом было архитектурное проектирование, также студентов обучали истории архитектуры и скусства.

Этот этап обучения заложил прочную инженерно-техническую основу для его будущей профессиональной деятельности^[3].

После завершения технического образования Зоттер продолжил обучение в Венской академии изящных искусств (нем. Akademie der bildenden Künste Wien), где с 1886 по 1890 год занимался в мастерской знаменитого архитектора Фридриха фон Шмидта — ведущего представителя неоготического направления в австрийской архитектуре. В академии Зоттер изучал архитектурную композицию, более углублённо — историю искусств и архитектуры, методы проектирования культовых сооружений и декоративно-прикладное искусство.

Под руководством фон Шмидта он освоил тонкости работы с кирпичом и принципы создания масштабных архитектурных ансамблей^[4].

Этот синтез знаний и умений сделал его одним из наиболее востребованных архитекторов переходного периода от историзма к модерну в австрийской архитектуре^[5].

Эдуард Матиас Зоттер начал свой профессиональный путь как представитель нового поколения архитекторов позднего историзма, сформировавшегося на стыке XIX и XX веков. Выходец из семьи скромного достатка (его отец начал карьеру на монетном дворе и лишь позднее стал инженером-механиком), Зоттер получил блестящее архитектурное образование^[2], после завершения которого в начале 1890-х годов Эдуард посвятил себя реализации крупных церковных проектов, продолжая традиции школы фон Шмидта. В этот период он тесно сотрудничал с другими видными представителями венской архитектурной школы — Карлом Шаденом и Людвигом Зацки, участвуя в создании таких значительных сооружений, как Приходская церковь Рудольфсхайма (нем. Pfarrkirche Rudolfsheim) и Приходская церковь Брайтензее (нем. Pfarrkirche Breitensee). Эти работы демонстрировали характерные черты его раннего стиля: строгое следование неоготическим канонам, мастерское использование кирпичной кладки и тщательную проработку архитектурных деталей^[6].

Переломным моментом в карьере Зоттера стало его назначение в 1899 году на должность «инженера» (нем. Bauführer) в Департамент строительства зданий Министерства общественных работ (нем. Hochbauabteilung des Ministeriums für öffentliche Arbeiten). Благодаря профессиональным качествам он быстро продвигался по служебной лестнице: в 1908 году получил звание строительного советника (нем. Baurat), в 1910 — обер-строительного советника (нем. Oberbaurat), а после распада Австро-Венгрии возглавил строительный департамент Министерства торговли и промышленности (1920—1933). На этих должностях Зоттер курировал важнейшие государственные строительные проекты, включая мостовые сооружения (Флоридсдорфский мост, мосты через Саву и Драву), учебные заведения (Университетская библиотека (Инсбрук)) и медицинские учреждения (Институт тестирования сыворотки в Вене)^[7].

Особый интерес представляет эволюция творческого метода Зоттера: от строгого следования историческим стилям в ранний период к более сбалансированному сочетанию традиционных и новаторских подходов в зрелые годы. В его поздних работах, таких как Институт тестирования сыворотки (Вена, 16, Поссингергассе (нем. Possingergasse) 38), явно прослеживается влияние принципов вагнеровской школы — рациональная планировка, подчёркнутая функциональность и сдержанное использование неоклассических элементов декора. Этот синтез традиций и новаторства сделал Зоттера одной из ключевых фигур переходного периода от историзма к модернизму в австрийской архитектуре^[5].

Профессиональное наследие Эдуарда Зоттера было продолжено в работах его сына Фридриха Зоттера и племянника Эдуарда Тумба, что позволило сохранить и развить традиции венской архитектурной школы в новых исторических условиях.

Ранние работы Зоттера в этом направлении демонстрируют влияние бидермайера и неоренессанса:

• 1889—1890 гг. — Вилла Хайниш (нем. Villa Heinisch), Айхберг (муниципалитет Глоггниц), Нижняя Австрия (Усадьба Ауэ, место рождения Михаэля Хайниша. Изначально являлась частью горнодобывающей промышленности, позже использовалась для переработки хлопка);
• 1912—1913 гг. — скульптурная студия Академии изящных искусств, Вена, 2, Бёклинштрассе (нем. Böcklinstraße), 1;

• 1893 г. — церковь Святого Антония, Вена, 15, Путцхонгассе (нем. Putzhongasse) (по проекту Людвига Зацки (нем. Ludwig Zatzka);
• 1895—1898 гг. — Приходская церковь Брайтензее (нем. Pfarrkirche Breitensee), Вена, 14, Лаурентиусплац (нем. Laurentiusplatz) (совместно с Людвигом Зацки);

• 1893—1898 гг. — Приходская церковь Рудольфсхайма (нем. Pfarrkirche Rudolfsheim), Вена, 15, Площадь кардинала Раушера (нем. Kardinal-Rauscher-Platz) (руководство строительством и интерьерами по проекту Фридриха фон Шмидта и Карла Шадена (нем. Karl Schaden);
• 1895 г. — Расширение приходской церкви Гмундена, Гмунден, Верхняя Австрия;
• 1903 г. — реконструкция и строительство соборной башни собора Святого Домния, Сплит, Далмация (нем. Spalato);
• 1903 г. — Приходская церковь в Тршице, Моравия;
• 1910 г. — Курхаус радиевой терапии в Иоахимстале, Богемия;

• 1911—1914 гг. — Экскурсионный ресторан Софиенальпе (нем. Sophienalpe), Вена 14, Софиеналпенштрассе (нем. Sophiealpenstraße) 13;

• 1911—1914 гг. — университетская библиотека, Инсбрук, Тироль, Иннрайн (нем. Innrain), 50;

• 1911—1912 гг. — Федеральный институт тестирования сыворотки (нем. Bundesstaatliche Serotherapeutische Versuchsanstalt), Вена, 16, Поссингергассе (нем. Possingergasse), 38;
• 1912—1913 гг. — Скульптурная мастерская Академии художеств, Вена 2, Бёклинштрассе (нем. Böcklinstraße) 1;
• 1913 г. — Церковь в Габлице, Габлиц, Нижняя Австрия.

[[Gablitzer_Pfarrkirche.JPG |мини|Церковь в Габлице, Нижняя Австрия (1913 г.)]]

• 1914 г. — Реконструкция Венского окружного суда, Ландесгерихтштрассе (нем. Landesgerichtsstraße) 9a, 11, Вена 8;
• 1914—1920 гг. — Курхаус и муниципальная контора, Бад-Хофгастайн, Верхняя Австрия, Курплац.

• 1910 г. — Рейхштрассенбрюкке мост через Саву около Крайнбурга, Крайна (нем. Krainburg);
• 1913 г. — Рейхштрассенбрюкке мост через Драву в Марбурге (нем. Marburg an der Drau);
• 1913 г. — Рейхштрассенбрюкке через Эльбу, Богемия;
• 1913—1923 гг. — Флоридсдорфский мост (нем. Floridsdorfer Brücke), Вена, 21;

• 1906 г. — Проект мраморного алтарного стола с мозаикой в Приходской церкви Рейндорфа;

• 1905 г. — реставрация собора в Порече (нем. Parenzo), Истрия;
• 1914 г. — проект реконструкции университета в Инсбруке)^[8];
• без даты — проект нового здания Высшей технической школы, Прага, Богемия.

Творчество Зоттера отражает переходный этап австрийской архитектуры, где традиционные формы постепенно уступали место новым конструктивным и эстетическим принципам.