Журдан, Эмиль

Эмиль Журдан провёл безмятежное детство в семье капитана бригады таможни Проспера Журдана и его жены Алин Патюрель. Учился в родном городе Ванн, пока в возрасте 16 лет не открыл в себе страсть к искусству и не начал рисовать. Демонстрируя талант и упорство, он убедил отца, несмотря на финансовые трудности, отправить его в Париж для продолжения образования в художественной сфере.

В Париже Журдан поступил в Школу изящных искусств, а с 1880 года стал посещать также мастерские Вильяма Бугро и Тони Робер-Флёри. После 1886 года, покинув Школу изящных искусств, он начал стажировку в Академии Жюлиана, где был отмечен за серьёзность и ответственное отношение к учёбе, а также за свою приверженность бретонской одежде с яркой вышивкой и традиционным головным убором.

Вскоре вместе с Эдуаром Мишленом, ещё одним учеником Академии, он открыл небольшую собственную мастерскую, на что получил средства от отца.

В 1883 году Журдан совершил учебную поездку в Алжир, возможно, под влиянием моды на ориентализм, но, судя по его работам, это направление не оказало на него значительного влияния: он всегда оставался верен обычаям и пейзажам своей Бретани. Уже через три года он впервые приезжает летом в Пон-Авен, где знакомится с Полем Гогеном и художниками его круга: Эмилем Бернаром, Эрнестом де Шамайяром, Шарлем Лавалем и Анри Морэ.

Он решает обосноваться в Пон-Авене и остаётся там с 1888 года до конца жизни. Журдан не только вливается в группу последователей Гогена, но и принимает эстетические и технические принципы школы Пон-Авен. Позже, когда Гоген уезжает в Океанию, его собственное искусство эволюционирует в сторону экспрессивности, характерной для синтетизма.

В 1891 году Журдан переезжает в мастерскую, которую Гоген арендовал для американских художников в Ле-завен, обустроив флигель городского замка. В том же году в отеле Bretagne в Пон-Авене он знакомится с Максимом Мофра, ставшим его близким другом, а также с 19-летней официанткой Катрин Гюядер, которая становится его возлюбленной.

В 1891 году Журдан предпринимает попытку путешествия в Финляндию на бриге «Dieudonné», но судно терпит крушение у порта Риги, и он вынужден высадиться в Латвии, где проводит несколько месяцев. Весной 1892 года он возвращается в Пон-Авен и решает поселиться с Катрин в Конкарно. До них туда уже перебрались Эмиль Бернар и Анри Морэ.

Первый сын Журдана, Янн, рождается в 1893 году, за ним в 1896 — дочь Рене, а в 1901 — сын Ги. Хотя как художник он был мало известен и не пользовался широкой популярностью, его мастерская вскоре становится местом встреч для многих художников и друзей, среди которых Шарль Филиже и Поль Серюзье. В 1905 году его навещает Морис Дени. Позже он знакомится с Морисом Асселином, Жаком Вайяном, Роланом Доржелесом и Пьером Мак Орланом.

В 1907 году умирает его мать, которая всегда помогала содержать семью, оставив Журдану небольшое наследство. Однако его неспособность жить в реальности приводит к тому, что эти деньги быстро расходуются. Он оказывается без средств, не может оплачивать аренду дома и мастерской, и его вместе с семьёй выселяют, а мебель и картины конфискуют и продают с аукциона.

Первым последствием такого отношения к материальным нуждам семьи становится уход Катрин и троих детей. Всецело посвятив себя искусству, Журдан оказывается неспособным заботиться о жилье и выживании. Оставшись один, он некоторое время живёт бездомным, ночуя в сарае в Пон-Авене. Он продолжает писать, но, будучи требовательным к себе, уничтожает все работы, которые его не удовлетворяют полностью.
Это частично объясняет скудность его творческого наследия.

Начинается горький период и неизбежный упадок, приведший к алкоголизму. Журдан ведёт бродячий образ жизни между Пон-Авеном и Муаланом. С 1910 года краски его полотен темнеют, отражая тревоги его жизни. С 1911 по 1920 он часто бывает в Бриньо, в трактире Мер Бакон, где друзья часто оплачивают ему питание и жильё.

Журдан был образованным, духовным, немного богемным человеком, влюблённым в искусство и не осознававшим требований реального мира. Последний шанс на восстановление появляется с помощью богатой австралийки мадам Халлей, которая в 1927 году становится его покровительницей. Но сотрудничество длится всего год: Журдан писал только по вдохновению, а не по заказу, и отказывался слушать доводы. Устав от споров, покровительница оставляет его в начале 1929 года: Эмиль Журдан становится воплощением «проклятого художника».

Одинокий, подорванный алкоголем и лишениями, он вынужден поселиться в приюте Кимперле, где и скончался в декабре 1931 года в возрасте 71 года.

Эмиль Журдан провёл безмятежное детство в семье капитана бригады таможни Проспера Журдана и его жены Алин Патюрель. Учился в родном городе Ванн, пока в возрасте 16 лет не открыл в себе страсть к искусству и не начал рисовать. Демонстрируя талант и упорство, он убедил отца, несмотря на финансовые трудности, отправить его в Париж для продолжения образования в художественной сфере.

В Париже Журдан поступил в Школу изящных искусств, а с 1880 года стал посещать также мастерские Вильяма Бугро и Тони Робер-Флёри. После 1886 года, покинув Школу изящных искусств, он начал стажировку в Академии Жюлиана, где был отмечен за серьёзность и ответственное отношение к учёбе, а также за свою приверженность бретонской одежде с яркой вышивкой и традиционным головным убором.

Вскоре вместе с Эдуаром Мишленом, ещё одним учеником Академии, он открыл небольшую собственную мастерскую, на что получил средства от отца.

В 1883 году Журдан совершил учебную поездку в Алжир, возможно, под влиянием моды на ориентализм, но, судя по его работам, это направление не оказало на него значительного влияния: он всегда оставался верен обычаям и пейзажам своей Бретани. Уже через три года он впервые приезжает летом в Пон-Авен, где знакомится с Полем Гогеном и художниками его круга: Эмилем Бернаром, Эрнестом де Шамайяром, Шарлем Лавалем и Анри Морэ.

Он решает обосноваться в Пон-Авене и остаётся там с 1888 года до конца жизни. Журдан не только вливается в группу последователей Гогена, но и принимает эстетические и технические принципы школы Пон-Авен. Позже, когда Гоген уезжает в Океанию, его собственное искусство эволюционирует в сторону экспрессивности, характерной для синтетизма.

• Ок. 1893 — Пальма в Бретани (Palmier en Bretagne), рисунок, акварель, цветные карандаши, пастель.
• 1912 — Старый Брест (Le Vieux Brest), рисунок, акварель, уголь, сепия.
• б/д — Стог сена (Meule de foin), рисунок, акварель, пастель.
• б/д — Бретонка в лесу, у реки Авен (Bretonne dans un bois, logeant l’Aven), рисунок, акварель, пастель.

• 1884 — Бело́н на отливе (Le belon à marée basse)
• Ок. 1884 — Лунный свет в Пон-Авене (Clair de lune à Pont-Aven)
• 1887 — Морской пейзаж (Marine)
• 1888 — Парусники в бухте (Voiliers dans la baie)
• Ок. 1890 — Морской пейзаж на закате (Marine au crépuscule), Рыбацкая лодка (Bateau de pêche)
• 1891 — Порт Пон-Авена (Le port de Pont-Aven)
• 1892 — Улица Конкарно в Пон-Авене (La rue de Concarneau à Pont-Aven)
• 1895 — Натюрморт с фаянсом (Nature morte aux faïences)
• Ок. 1895 — Молотьба цепом (Le battage au fléau)
• 1897 — Два рыбака на побережье (Two Fishermen on a Coast)
• 1900 — Лодки в бухте у Бриньо (Bateaux dans une baie près de Brigneau)
• 1900 — Лодка у берега (Bateau à la côte)
• 1900 — Красные паруса (Voiles rouges)
• 1900 — Барки в порту Пон-Авена (Barques au port de Pont-Aven)
• 1900 — Лунный свет в Пон-Авене (Clair de lune à Pont-Aven)
• 1900 — Тополя (Peupliers)
• 1900 — Пейзаж восточной Бретани (Paysage de Bretagne orientale)
• 1910 — Розовая тропинка, маленькая бухта у Бриньо (Le chemin rose, petite crique aux environs de Brigneau)
• 1910 — Лодка в бухте Бриньо (Bateau dans la baie de Brigneau)
• 1910 — Часовня Нотр-Дам-де-Тремало (La Chapelle Notre-Dame de Trémalo), Музей изящных искусств Пон-Авен
• 1911 — Пир (Le festin)
• 1913 — Молотьба цепом (Le battage au fléau)
• 1915 — Кораблекрушение у семафора (Naufrage au sémaphore)
• 1915 — Кораблекрушение у башни (Naufrage près de la tourelle)
• 1915 — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau)
• 1916 — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau)
• Ок. 1920 — Морской вид на закате (Vue marine au crépuscule)
• 1922 — Гроза (L’Orage)
• 1924 — Вид на Авен осенью (Vue de l’Aven à l’automne)
• 1926 — Часовня Ланрио при лунном свете (La chapelle de Lanriot au clair de lune), Музей изящных искусств Пон-Авен
• 1926 — Молотьба перед стогами (Le battage devant les meules)
• 1926 — Бастионы Ванна (Les remparts de Vannes)
• 1927 — Собиратели ракушек на берегах Авен (Ramasseurs de coquillages sur les bords de l’Aven)
• Ок. 1926 — Собиратели ракушек на берегах Авен (Ramasseurs de coquillages sur les bords de l’Aven)
• 1927 — Собиратели ракушек перед замком Энан (Ramasseurs de coquillages devant le château du Hénant)
• 1931 — Бретонская деревня (Village breton)
• б/д — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau), Музей изящных искусств Брест
• б/д — Собиратели морских водорослей (Les ramasseurs de goémon)
• б/д — Пара рыбаков перед бушующим морем (Couple de pêcheurs devant la mer démontée)
• б/д — Лунный свет в Пон-Авене, улица Конкарно (Clair de lune à Pont-Aven, la rue Concarneau)
• б/д — Тополя (Peupliers)

• Ок. 1893 — Пальма в Бретани (Palmier en Bretagne), рисунок, акварель, цветные карандаши, пастель.
• 1912 — Старый Брест (Le Vieux Brest), рисунок, акварель, уголь, сепия.
• б/д — Стог сена (Meule de foin), рисунок, акварель, пастель.
• б/д — Бретонка в лесу, у реки Авен (Bretonne dans un bois, logeant l’Aven), рисунок, акварель, пастель.

• 1884 — Бело́н на отливе (Le belon à marée basse)
• Ок. 1884 — Лунный свет в Пон-Авене (Clair de lune à Pont-Aven)
• 1887 — Морской пейзаж (Marine)
• 1888 — Парусники в бухте (Voiliers dans la baie)
• Ок. 1890 — Морской пейзаж на закате (Marine au crépuscule), Рыбацкая лодка (Bateau de pêche)
• 1891 — Порт Пон-Авена (Le port de Pont-Aven)
• 1892 — Улица Конкарно в Пон-Авене (La rue de Concarneau à Pont-Aven)
• 1895 — Натюрморт с фаянсом (Nature morte aux faïences)
• Ок. 1895 — Молотьба цепом (Le battage au fléau)
• 1897 — Два рыбака на побережье (Two Fishermen on a Coast)
• 1900 — Лодки в бухте у Бриньо (Bateaux dans une baie près de Brigneau)
• 1900 — Лодка у берега (Bateau à la côte)
• 1900 — Красные паруса (Voiles rouges)
• 1900 — Барки в порту Пон-Авена (Barques au port de Pont-Aven)
• 1900 — Лунный свет в Пон-Авене (Clair de lune à Pont-Aven)
• 1900 — Тополя (Peupliers)
• 1900 — Пейзаж восточной Бретани (Paysage de Bretagne orientale)
• 1910 — Розовая тропинка, маленькая бухта у Бриньо (Le chemin rose, petite crique aux environs de Brigneau)
• 1910 — Лодка в бухте Бриньо (Bateau dans la baie de Brigneau)
• 1910 — Часовня Нотр-Дам-де-Тремало (La Chapelle Notre-Dame de Trémalo), Музей изящных искусств Пон-Авен
• 1911 — Пир (Le festin)
• 1913 — Молотьба цепом (Le battage au fléau)
• 1915 — Кораблекрушение у семафора (Naufrage au sémaphore)
• 1915 — Кораблекрушение у башни (Naufrage près de la tourelle)
• 1915 — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau)
• 1916 — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau)
• Ок. 1920 — Морской вид на закате (Vue marine au crépuscule)
• 1922 — Гроза (L’Orage)
• 1924 — Вид на Авен осенью (Vue de l’Aven à l’automne)
• 1926 — Часовня Ланрио при лунном свете (La chapelle de Lanriot au clair de lune), Музей изящных искусств Пон-Авен
• 1926 — Молотьба перед стогами (Le battage devant les meules)
• 1926 — Бастионы Ванна (Les remparts de Vannes)
• 1927 — Собиратели ракушек на берегах Авен (Ramasseurs de coquillages sur les bords de l’Aven)
• Ок. 1926 — Собиратели ракушек на берегах Авен (Ramasseurs de coquillages sur les bords de l’Aven)
• 1927 — Собиратели ракушек перед замком Энан (Ramasseurs de coquillages devant le château du Hénant)
• 1931 — Бретонская деревня (Village breton)
• б/д — Порт Бриньо (Le Port de Brigneau), Музей изящных искусств Брест
• б/д — Собиратели морских водорослей (Les ramasseurs de goémon)
• б/д — Пара рыбаков перед бушующим морем (Couple de pêcheurs devant la mer démontée)
• б/д — Лунный свет в Пон-Авене, улица Конкарно (Clair de lune à Pont-Aven, la rue Concarneau)
• б/д — Тополя (Peupliers)