Женские хитрости

Доменико Чимароза сочинил свою «commedia per musica» Le astuzie femminili в 1794 году после своего пребывания в качестве придворного композитора в Вене для Неаполя. Либретто принадлежит Джузеппе Паломбе, а не Пьетро Метастазио, как иногда ошибочно предполагалось ранее. Авторы переняли более трети текста и музыки из оперы Чимарозы Amor rende sagace, поставленной в Вене в предыдущем году, либретто которой написал Джованни Бертати.

На премьере 26 августа 1794 года в Театро деи Фьорентини в Неаполе пели Джованна Кодеказа (Беллина), Марианна Муралья-Манцони (Эрсилия), Карло Казачча «Казаччелло» (Джанпаоло), Луиджи Мартинелли (Ромуальдо), Антонио Бенелли (Филандро) и Луиза Негри (Леонора).

Акт первый

Сирота Беллина, находящаяся под опекой дона Ромуальдо, узнаёт, что по завещанию отца она получит наследство только в том случае, если выйдет замуж за неаполитанского купца дона Джанпаоло. Однако Беллина испытывает привязанность к слуге Филандро. Дон Ромуальдо также заинтересован в Беллине и её наследстве.

Прибывает Джанпаоло. Все относятся к нему сдержанно. Леонора, экономка, сообщает ему о соперниках — Филандро и Ромуальдо. Беллина и Леонора предотвращают конфликт. Беллина предлагает Джанпаоло познакомиться с Леонорой, уступив ей половину наследства, но Джанпаоло отказывается.

Беллина соглашается на немедленную свадьбу. Леонора обвиняет Джанпаоло в недолжном поведении, и он теряет права на Беллину.

Акт второй

Джанпаоло намерен отстаивать свои права. Леонора получает от знакомого генерала солдатскую форму и людей. Переодетый Филандро требует выдачи Беллины, обвиняя её в побеге. Переодетая Беллина требует выдачи ротмистра, изменившего ей. Ромуальдо и Джанпаоло предлагают поженить пару в знак примирения.

Беллина и Филандро раскрывают себя и объявляют о помолвке. Джанпаоло отказывается от притязаний на наследство, а Ромуальдо соединяется с Леонорой.

• Беллина, хитрая сирота под опекой дона Ромуальдо, обещанная невеста дона Джанпаоло и возлюбленная Филандро (сопрано)
• Эрсилия, подруга Беллины (сопрано)
• Дон Джанпаоло Лазанья, хвастун, торговавший в Леванте и носящий солдатскую форму, предназначенный Беллине в мужья (бас)
• Дон Ромуальдо, опекун Беллины, озорной и необразованный человек, выдающий себя за доктора права и желающий жениться на Беллине (бас)
• Филандро, слуга купца, обладающий небольшим состоянием (тенор)
• Леонора, экономка дона Ромуальдо, которого она любит (сопрано)

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

• Деревянные духовые: флейта, два гобоя, два кларнета, два фагота
• Медные духовые: два рожка, две трубы
• Струнные
• Бассо континуо

Опера имела успех с самого начала и в последующие десятилетия исполнялась также за пределами Италии:

• 1794 Рим
• 1795 Флоренция, Театро делла Пергола
• 1795 Генуя, Театро Сант-Агостино
• 1795 Мессина, Театро делла Мониционе
• 1795 Барселона
• 1796 Турин, Театро д'Анженн
• 1796 Кремона, Театро делл'Ассоциационе
• 1796 Мадрид, Театро де лос Каньос дель Пераль
• 1797 Лиссабон (Театро Сан-Карлуш)
• 1799 Берлин, на немецком языке в переводе Карла Александра Херклотца
• 1800 Венеция, Театро Сан-Джованни Гризостомо
• 1802 Турин, Театро д'Анженн, как Le furberie del bel sesso
• 1802 Париж
• 1803 Милан, Ла Скала
• 1804 Дрезден, Театро Элетторале ди Сассония
• 1804? Лондон, Театр Её Величества
• 1804 Кодоньо, Театро
• 1805 Кунео, Театро делла Сочьета
• 1806 Болонья, Театро дель Корсо
• 1807 Бергамо, Театро Риккарди
• 1808 Флоренция, Театро дель Кокомеро
• 1811 Рим, Театро Валле
• 1819 Модена, Театро Комунале

То, что произведение никогда полностью не забывалось, подтверждают постановки начиная с 1870-х годов:

• 1871 Неаполь, Театро Филармонико, текст переработан Энрико Голишиани, речитативы Чезаре Росси
• 1871 Болонья, Театро Брунетти
• 1871 Флоренция, Театро дельи Аррискиати
• 1871 Лондон, Ковент-Гарден
• 1874 Париж
• 1878 Рим, Театро Капраника
• 1893 Флоренция, Театро Никколини
• 1893 Неаполь, Квартетто

Свободную обработку создал Отторино Респиги для Русских сезонов Сергея Дягилева. Вероятно, танцевальное представление в последней картине послужило поводом для выбора этой оперы. Эта версия была впервые показана 27 мая 1920 года под управлением дирижёра Эрнеста Ансерме в Парижской опере. Постановка и хореография принадлежали Леониду Мясину, оформление — Жозепу Марии Серту. Она также была показана в 1920 году в Ковент-Гардене в Лондоне, в 1921 году в Неаполе и Риме, а также в 1923 году в Монте-Карло. В 1939 году она была в программе Флорентийского музыкального мая.

Ещё одно возрождение опера Чимарозы пережила в 1959 году в Неаполе под управлением дирижёра Марио Росси. Исполнялась трёхактная версия Барбары Джуранны. Моно-запись была выпущена на звуконосителе. Последовали другие постановки:

• 1960 Милан, Пиккола Скала; дирижёр: Нино Санцоньо, постановка: Франко Дзеффирелли; Беллина: Грациелла Шутти, Филандро: Луиджи Альва
• 1961 Кёльн
• 1961 Венская камерная опера
• 1974 Неаполь, Театро Медитерранео; дирижёр: Франко Караччоло, режиссура: Лука Ронкони
• 1974 Нойбургская камерная опера как Weiberlist; дирижёр: Георг Цеттель, постановка: Хорст Владар
• 1984 Уэксфордский оперный фестиваль; дирижёр: Дьёрдь Фишер, режиссура: Энди Хайндс
• 1984 Мартина-Франка, Фестиваль делла Валле д'Итрия
• 1987 Палермо, Театро Массимо; также 1988 и 1993
• 1987 Мессина, Аккадемия Филармоника
• 1988 Фестиваль дель Фермо
• 1996 Феррара, Театро Комунале
• 2022 The Warden’s Garden, Нью-Колледж, Оксфорд — постановка New Chamber Opera