Партум, Ева

Партум исследует проблемы женской идентичности, включая гендерные предубеждения в мире искусства^[8]. В интервью она рассказывает о трудностях и дискриминации, с которыми сталкивалась как женщина-художник. Это предубеждение вдохновило её решение выступать обнажённой во многих произведениях. Однажды Партум заявила, что будет выступать обнажённой, пока женщины в мире искусства не получат равные права^[4].

Гражданская работа Партум началась в 1969 году и продолжалась до 1970-х годов, объединяя поэзию и перформанс. Она объявила, что является произведением искусства, сделав своё тело элементом феминистического дискурса. Это может быть использовано как пример эссенциализма, поскольку искусств касается тела женщины и использования тела как полотна в феминистическом исполнении.

В поздний период творчества Ева Партум сосредоточилась на переосмыслении и создании новых версий своих ранних концептуальных работ. Среди значимых произведений этого времени — инсталляция «Nothing Stops the Idea of Art» (2012–2014), представляющая собой дорожный «лежачий полицейский» с нанесённым рядом лозунгом, которая исследует проблемы смысла искусства и его функционирования в современной реальности^[9].

С 1971 года создаёт концептуальную поэзию «Poems by Ewa» в форме поэтических предметов, в которых она часто печатает губы. К ранним концептуально-поэтическим произведениям принадлежит «Активная поэзия», в которой Партум использовала ветер, чтобы разбрасывать вырезанные буквы в разных пейзажах, используя их случайное распределение для создания поэзии^[10]. Её поздние стихи состоят из ярко выраженного феминистского и социального тона, хотя это никогда не выражается ясно или очевидно для зрителя. В одном из выступлений Партум в период военного положения в 1982 году она обнажена и в красной помаде. Это выражает одну из тем её работы, которая включает пародирование манер^[11], в них женщины пытаются отвечать идеализированным ожиданиям мужчин от них. На выставке на тему Берлинской стены она фотографирует себя обнажённой на высоких каблуках и держа большую букву «О» в правой руке и «Ш» в левой, что означает Ост-Вест Шаттен или восток – Западные тени.

Фильмы Партум выступают в качестве документации её поэтической и перформативной работы. Партум исследует автоматизированную природу и сущность фильма. Содержание одного из произведений «Десять метров фильма» определяет простую корреляцию с продолжительностью фильма. Ещё один короткометражный фильм демонстрирует облик художника в разнообразных сценах. Фильм ставит под сомнение способность художника полностью передать идею, аргументируя это тем, что как только за работой наблюдает другой, авторитет художника теряется.

Фильмы Партум, включая «Самоидентификация», «Эмансипантка из Польши», «Hommage à Solidarność» и «Пируэт», хранятся в «Фильмотеке» Музея современного искусства в Варшаве, а также демонстрировались в галерее Тейт Модерн в Лондоне в 2006 году^[12].

Партум также работала организатором и куратором очень влиятельной галереи почтового искусства с 1971 по 1977 год. Галерея Galeria Adres демонстрировала работы художников Fluxus и других. В рамках галереи Ева Партум дополнительно издавала каталоги и книги^[10].

В течение 1960-х и 1970-х годов на работу Партум часто влияли польские цензоры, которые отказывались разрешать их распространение в публикациях^[10].