Доменико дель Барбьери

В Фонтенбло Доменико дель Барбьери, возможно, работал над фресками Галереи Франциска I, оформлением которой руководил Россо Фьорентино. Оба они были выходцами из Флоренции, что отражено в их прозвищах «Фьорентино», и Вазари отмечал высокое мнение Россо о Доменико как о стуккаторе.

После смерти Россо в 1540 году Барбьери вошёл в команду Приматиччо, где был отмечен как живописец и скульптор, занимаясь декором внешних построек замка. Также он прославился как выдающийся гравёр. По мнению Анри Зернера, «он был умелым интерпретатором Микеланджело и Приматиччо». Своими гравюрами наряду с Жаком Андруэ Дю Серсо и Марком Дювалем он способствовал распространению эстетики, созданной на королевской стройке — «школы Фонтенбло», в частности, итальянских гротесков, встречающихся в монументальном и декоративно-прикладном искусстве.

В 1545 году Барбьери отправился в Рим по поручению Франциска I вместе с Виньолой для изготовления гипсовых слепков с античных статуй, предназначенных для отливки в бронзе для Фонтенбло. Там они были гостями Раффаэлло да Монтелупо, бывшего сотрудника Сансовино и Микеланджело. Влияние этого архитектора и знакомство с Виньолой, тонко разбиравшимся в античной архитектуре, отразились в последующих работах Барбьери в Труа. После этой поездки он реже работал во Фонтенбло: смерть Франциска I в 1547 году замедлила работы, а Фонтенбло перестал быть главным королевским проектом. Тем не менее, он ещё упоминается на этом объекте в 1561 году, когда выполнил девять из двадцати четырёх деревянных фигур для сада королевы.

С 1559 по 1565 годы Барбьери участвовал в создании памятников Генриху II. По проекту Приматиччо он изготовил пьедестал и медный сосуд для монумента сердца Генриха II в монастыре Селестинов в Париже, работая в сотрудничестве с Жерменом Пилоном, который создал скульптурную группу «Три Грации». Кроме того, он выполнил модель для медной статуи на надгробии Генриха II в Сен-Дени, которую затем реализовал Пилон: король, преклонив колени, молится на платформе монумента.

Завершение галереи Франциска I и основных декоративных ансамблей Фонтенбло позволило Приматиччо и Барбьери уделить внимание частным заказам. В начале 1540-х годов Барбьери создал алтарь (ныне утраченный) для аббатства Монтьераме, возглавляемого Франсуа II де Динтвилем, епископом Осера. Для того же заказчика он выполнил гравюры на тему мученичества святого Стефана, украшенные гербом Динтвилей. С 1543 года он работал в замке Полизи вместе с Приматиччо. Замок был построен Жаном де Динтвилем, послом Франциска I в Англии, который после болезни удалился в свои владения. Именно здесь хранилась знаменитая картина Ганса Гольбейна Младшего «Послы». Барбьери трудился в Полизи с 1544 по 1552 годы. В 1552, 1553 и 1555 годах он приобретал земли в Монтьераме, причём расчёт за них проходил через аббата, последовательно Франсуа II де Динтвиля (1538–1554) и его кузена Жоашена (1554–1566). Так Барбьери стал землевладельцем в окрестностях Труа под покровительством своих меценатов.

В период расцвета работ во Фонтенбло Клод де Лотарингия, герцог Гиз, строил замок Гран-Жарден в Жуанвиле — настоящий ренессансный дворец. Строительство велось в две очереди между 1533 и 1550 годами. 12 апреля 1550 года герцог скончался, и в Жуанвиле ему устроили пышную церемонию, подражая королевским похоронам Франциска I. Надгробие было заказано Приматиччо, который подготовил эскизы, а основные работы выполняли Барбьери и Жан Пикар. Монумент был завершён до конца 1552 года. 29 марта того же года король Генрих II, находившийся с двором в Жуанвиле, даровал «Доминикю Риковри» грамоту о натурализации, одновременно с родственниками Приматиччо. В следующем году Гизы поручили ему важнейший заказ — оформление «грота» в замке Медон, который представлял собой большое здание с фонтанами, скульптурами, лепниной и расписными потолками, открытое аркадами в сад. Здесь кардинал Лотарингский выставлял коллекцию антиков, привезённых из Италии, в том числе бюсты римских императоров. По свидетельству Вазари, скульптуры выполнили Доменико дель Барбьери и Понцио Яккьо, основная часть работ датируется 1556–1557 годами.

В Труа Барбьери проявил себя как самостоятельный мастер, освободившись от опеки Приматиччо. Первые его работы в городе были временными: в 1548 году он руководил оформлением торжественной встречи Генриха II в Труа, подписав контракт как «Domenico Fiorentino» и указав себя как «имажист» и «живописец». Он спроектировал и возглавил создание всех декораций для маршрута короля, впервые в истории города возвёл триумфальные арки, украшенные скульптурами. Позже муниципалитет вновь привлёк его к оформлению въезда Карла IX (работы велись с ноября 1563 по март 1564 года).

Главной персональной работой Барбьери стал алтарь (жюбе) коллегиальной церкви Сен-Этьен, заказанный ему 29 октября 1549 года канониками собора. Композиция представляла собой триумфальную арку с тремя пролётами, украшенную статуями Веры и Милосердия (ныне в хоре церкви Сен-Панталеон), а на фронтоне — деревянным Распятием с каменными фигурами Девы Марии и святого Иоанна (обе в музей Воулюизан в Труа). На карнизе располагались четыре барельефа с сюжетами из жизни святого Стефана (сохранились в церкви Бар-сюр-Сен). Ему также приписывают оформление западного портала церкви Сен-Андре-ле-Верже (1549), северного портала церкви Сен-Низье (1547–1559, совместно с зятем Габриэлем Фаверо), и южного портала Сен-Николя (1551–1554, исполнитель — каменщик Жан Фошо, скульптор — Франсуа Жантиль).

С 1548 года Барбьери упоминается и как мастер-каменщик, работая на стройках Труа. В начале 1550-х годов он трудился в Сен-Этьене, где занимался кладкой, восстановлением гробниц, ремонтом мостовой и ступеней, а также выполнял заказы для города.

Его скульптурный стиль сочетал элементы маньеризма и влияние Андреа Сансовино, особенно в трактовке голов и драпировок, а также знание контрапоста, характерного для Микеланджело.