Герль, Хайнц

Хайнц Герль родившийся в Вене, по происхождению выходец из давней династии мастеров-строителей^[2]. Один из его предков работал в студии «Фишер фон Эрлах», его отец — Петер Герль — был занятым гражданским архитектором и строителем, сыном Петера Герля старшего, также архитектора и мастера-строителя. Профессиональная карьера самого младшего члена этой семьи, была намечена с ранней юности. Хайнц Герль сначала учился в Политехническом университете в Вене, а затем закончил семестр у Теофила Хансена в Академии изящных искусств. Сразу после завершения учёбы Хайнц сдал экзамен на мастера-строителя и в 1876 году получил лицензию мастера-строителя. Точные данные отсутствуют, в связи с чем можно предположить, что Герль завершил свою практику в строительной конторе своего отца, прежде чем в 1884 году построил свой первый дом в качестве самостоятельного архитектора. Его престиж, которым он был обязан не в последнюю очередь хорошей репутации своей семьи, помог ему впоследствии стать придворным королевским мастером-строителем (нем. k.k. Hofbaumeisters) и королевским Оберхофмаршалом (нем. k.k. Oberhofmarschallamtes), а также членом королевского окружного суда (нем. k.k. Landesgerichts) в Вене^[3].

Герль руководил успешной строительной компанией, которая не только построила многочисленные жилые и коммерческие здания, а также провела различные реконструкции и дополнения ко многим жилым зданиям, дворцам и замкам в Вене и за её пределами. Кроме того, Герль также составил планы нескольких жилых и коммерческих зданий, а также общественных зданий, таких как Монастырь Богородицы в Мариенхайме сестёр милосердия Святого Креста (нем. Marienheim der Barmherzigen Schwestern vom Hl. Kreuz), Вена 12, Мурлингенгассе (нем. Murlingengasse) 71-73 (1904—1905 годы). По плану Хайнца Герля вместо небольшой домовой часовни, которая позже была расширена Отто Прутшером в 1931 году (появились два широких хора и часовня), была построена церковь в неоклассическом стиле. Кафедра, табернакль, рельефы с изображением Богослужения Крестного пути и статуя Божией Матери — резьба по дереву скульптора Валь Гардены Франца Мартинера (нем. Franz Martiner), картина «Троица» над алтарём создана Йозефом Кастнером (нем. Josef Kastner)^[4]. Монастырская церковь выделяется со стороны фасада только через небольшую колокольню и нишу св. Йозефа, фасад церкви интегрирован в фасад монастыря. Бывший монастырь Мариенхайм представляет собой трёхэтажное здание, похожее на жилой дом. Внутри бывшая церковь состоит из прямоугольного зала с цилиндрическим сводом. Через окна фонаря из помещения церкви открывается вид на монастырь. Стилистически интерьер выполнен в неороманском стиле^[5].

Хайнц Герль получил углублённое образование у великих архитекторов периода Рингштрассе Генриха Ферстеля и Теофила Хансена, что позволило ему проектировать представительные здания, используя все стили прошлого.

Его жилые и коммерческие здания симметричны и спроектированы с соблюдением всех канонов стиля архитектуры историзма. Однако Герль не последовал общей тенденции структурирования фасадов за счёт сильной пластики, благодаря которой его коллеги создавали фасады венских зданий этого периода. В его проектах максимальным выступом за плоскость фасада являлись балконы или эркеры, расположенные по центральной оси, а в зоне крыши эта часть решена при помощи фронтона или башни (например, Вена 3, Райснерштрассе (нем. Reisnerstraße) 30, большая часть декора здания утрачена, построено около 1893 года). В некоторых случаях фасады структурировались с использованием масштабных пилястр или декорированных дентикулами или мутулами карнизов, сандриков различной формы и руста различного типа на цокольных этажах, как в здании на Райзнерштрассе (нем. Reisnerstrasse) 26, 1884 год.

Дом по адресу Штрассегассе (нем. Straßegasse) 24 / Маргаретенштрассе (нем. Margaretenstraße) 61 также был построен в 1884 году. Представительное угловое пятиэтажное здание имеет гладко оштукатуренный первый этаж решённый при помощи ряда прямоугольных окон в центре и симметрично расположенных по обоим сторонам здания равно масштабных полукруглых окон и порталов. Второй этаж здания имеет отделку рустом и отделён от следующих двух этажей тягой. Третий этаж декорирован балконами. Окна третьего, четвёртого и пятого этажей имеют сандрики различных форм декорированных маскаронами и замковыми камнями. Верхний этаж решён при помощи ряда люнетов с архивольтом декорированным замковым камнем лежащем на импостах ряда пилястр. Карниз декорирован модульонами. Здание не является типичным для характера архитектуры Герля, однако точных данных о степени его участия в проекте в архивах не сохранилось. Проект выполнен в соавторстве с архитекторами Карлом Хофмайером (нем. Karl Hofmeier) (1858—1934) и Виктором Зидеком (нем. Viktor Siedek).

В 1887 году Хайнц построил дом Фонда Карла и Франциски Венцелей (нем. Karl und Franziska Wenzelsche )на Беатриксгассе (нем. Beatrixgasse) 19А^[6], затем в 1888 году, лаконичное здание в стиле неоклассицизма — многоквартирный дом на Беатриксгассе, 18. Здание 1887 года близко по архитектуре к его работе на Райзнерштрассе 26 1884 года — дворцовый фасад в стиле неоманьеризма, продолжая работать в близкой стилистике архитектор создал угловое здание имеющее рустованую отделку фасада со второго по третий этаж. Первый этаж оштукатурен и практически не имеет декора. Решён при помощи ряда прямоугольных окон. Второй и третий этажи имеют окна декорированные сандриками — прямоугольным декорированными маскаронами и пилястрами на втором этаже и с треугольными фронтонами на третьем. Антаблемент имеет фриз щедро украшенный лепным орнаментом, карниз декорирован модульонами. Позже, в XXI веке к зданию был пристроен мансардный этаж из стекла и бетона.

В 1893 году Герль построил многоквартирный дом на Файтгассе (нем. Veithgasse) 5. Четырёхэтажное здание имеет желобчатый руст в отделке цокольного и первого этажа. Главный вход расположен не по центральной оси здания, а слева. Второй и третий этажи решены при помощи ряда масштабных пилястр декорированных барельефами и капителями композитного ордера, между которыми находятся два этажа прямоугольных окон декорированных сандриками с обильным использованием лепнины. Ряд пилястр имеет продолжение до самого верха здания и завершается кронштейнами поддерживающими венчающий карниз здания.

Для своего всегда экономически бюджетного декора фасадов Герль выбирал мотивы из всего исторического стиля. Во всех проектах присутствовали упрощённые элементы неоклассики и необарокко, а также формы Возрождения или рококо.

Герль оставался полностью приверженным историзму, что позволило ему использовать ассоциативный потенциал различных стилей. Одним из знаковых проектов Хайнца Герля является мавзолей Генриха Ферстеля на кладбище Гринцинг в 19-м районе Вены. Сооружение представляет собой неоготическую часовню. Портал представляет собой арку со стрельчатым сводом внутри которого расположено окно часовни с ажурной резьбой. По бокам от входа симметрично расположены гладко оштукатуренные пилястры переходящие через консоли с изображением гаргулий в пинакли увенчанными фиалами. Вимперг имеет ажурное наполнение в виде трифолия внутри которого заключён картуш с барельефом изображающим символы близкие погребённому архитектору.

Когда в 1895 году Дворец Эсте (нем. Palais d’Este) на Беатриксгассе 25^[7] был преобразован в музей для коллекции эрцгерцога Франца Фердинанда, Хайнц спроектировал пристройку к садовому крылу и превратил предыдущие квартиры в музейные залы. До размещения в здании музейной экспозиции в дворец принадлежал эрцгерцогу Максимилиану. Здание было снесено в 1916 году^[8].

На рубеже веков архитектор спроектировал масштабный жилой комплекс на Залезианергассе (нем. Salesianergasse) 4 — здание имеет пять жилых этажей и цокольный этаж со стороны Ёльцельгассе и Лагергассе. Первый и второй этажи имеют отделку прямоугольным рустом, решены за счёт рядов прямоугольных и овальных окон декорированных сандриками. Главный фасад треугольного в плане здания с внутренним двором выходит на Залезианергассе. Центральная часть здания обозначена двумя симметричными ризалитами между которыми расположена часть фасада с балконом на третьем этаже в её центральной части поддерживаемым модульонами. Центральная ось продолжена французским балконом на четвёртом этаже. Ризалиты имеют полукруглые арки портала и прямоугольные эркеры на третьем и четвёртом этажах по обоим сторонам от которых расположились пилястры с филёнками высотой в два этажа. Карниз ризалита декорирован кронштейнами. Завершаются ризалиты выступами с люкарнами^[9].

В 1902 году Хайнц Герль построил доходный дом на Зайлерштетте (нем. Seilerstätte) 18-20/Химмельпфортгассе (нем. Himmelpfortgasse) 14-16^[10]. Здание построенное на площади 638 квадратных метров имеет историю начинающуюся с XIV века. Изначально на этом месте находилось два дома, но пожары и множественные перестройки не сохранили изначальный вид и к XXI веку сохранилось (частично) здание Хайнца Герля построенное в 1902 году^[11]. Угол доходного дома повторяет форму расположенного напротив Театра Ронахер построенного в 1872 году имеющего цилиндрический угол здания. Часть дома под номером 14 имеет симметричную структуру фасада — первый этаж имеет ряд прямоугольных окон и декорированный полукруглым фронтоном портал над которым расположился эркер на декоративных кронштейнах. Рисунок кровли повторяет овальный рисунок фронтона двумя симметричными дугами по обоим сторонам здания, в которых расположены люкарни. Угловой корпус имеющий номер 16 также имеет первый этаж выделенный цветом и рядом прямоугольных окон. Цилиндр угловой части декорирован балконами на втором и третьем этажах. Фасад выходящий на Зайлерштетте повторяет рисунок фасада на Химмельпфортгассе выдающимся эркером и овальной формой крыши в этот раз напоминающую полукруглый фронтон в своей завершающей части. Дом пользовался известностью среди музыкантов. Когда в здании располагалась гостиница «Унгарише Кроне» (нем. Ungarische Krone), здесь собирались Шубертианцы, и бывал Моцарт. Немецкий композитор Карл Мария фон Вебер остановившийся в гостинице написал оперу «Эврианта» для Кернтнертортеатра.

В доме на Райснерштрассе (нем. Reisnerstraße) 24 1902 года постройки архитектор работал только в качестве осуществления авторского надзора, архитектором был Густав Рихтер (нем. Gustav Richter) (1847—1920).

В 1903 году Хайнц строит доходный дом на Ландштрассер Хауптштрассе (нем. Landstraßer Hauptstraße) 95, здание с симметричным фасадом центр которого выделен при помощи балкона и широких окон по центральной оси, завершающееся овальным фронтоном с люкарной. Окна второго и третьего этажей декорированы сандриками с маскароном и рокайлем в центральной части. В 1907 году последовал жилой дом на Кольгассе (нем. Kohlgasse) 47 (позже — снесён).

Последним проектом архитектора является жилое и коммерческое здание на Виднер Бельт (нем. Wiedner Belt) 12 / Моммзенгассе (нем. Mommsengasse) 30-32 построенное в 1906—1907 годах, однако точные данные отсутствуют и возможно Герль участвовал в этом проекте только в качестве работы над авторским надзором.

Хайнц Герль принадлежит к поколению архитекторов-историков, которые чувствовали себя твёрдо приверженными традиционному методу формулирования и оставались относительно незатронутыми новой тенденцией раннего модернизма. Будучи выходцем из династии мастеров-строителей, мастерство и традиции играют важную роль в его работе. В результате получаются прочные, лаконичные здания с представительным внешним видом.

Хайнц Герль умер от рака желудка в возрасте 56 лет после длительного периода тяжёлой болезни. Похоронен на Центральном кладбище Вены.

• 1884 год — Доходный дом, Вена 3, Райснерштрассе (нем. Reisnerstraße) 26;
• 1884 год — Доходный дом, Вена 5, Штраусгассе 2 (нем. Straußengasse) 4 / Маргаретенштрассе (нем. Margaretenstraße) 61 (совместно с архитекторами Карлом Хофмайером (нем. Karl Hofmeier) (1858—1934) и Виктором Зидеком (нем. Viktor Siedek);
• 1887 год — Дом Фонда Карла и Франциски Венцельше (нем. Karl und Franziska Wenzelsches), Вена 3, Беатриксгассе (нем. Beatrixgasse) 19А;
• 1888 год — Доходный дом, Вена 3, Беатриксгассе 18 (расширение существующего здания);
• 1891 год — Мавзолей Генриха фон Ферстеля, кладбище Гринцинг (нем. Grinzinger Friedhof);

• 1893 год — Доходный дом, Вена 3, Вайтгассе (нем. Veithgasse) 5;
• около 1893 года — Жилой дом, Вена 3, Райснерштрассе (нем. Reisnerstraße) 30 (декор почти полностью утрачен);
• около 1900 года — Жилой комплекс, Вена 3, Салезианергассе (нем. Salesianergasse) 4;
• 1902 год — Доходный дом, Вена 1, Зайлерштедтте (нем. Seilerstätte) 18-20 / Химмельпфортгассе (нем. Himmelpfortgasse) 14;

• 1902 год — Доходный дом, Вена 3, Райснерштрассе (нем. Reisnerstraße) 24 (совместно с архитектором Густавом Рихтером (нем. Gustav Richter) (1847—1920));
• 1903 год — Доходный дом, Вена 3, Ландштрассер Хауптштрассе (нем. Landstraßer Hauptstraße) 95;
• 1904—1905 годы — Монастырь Богородицы в Мариенхайме (нем. Marienheim) церковь сестёр милосердия Святого Креста (нем. Barmherzigen Schwestern vom Hl. Kreuz), Вена 12, Мурлингенгассе (нем. Murlingengasse) 71-73 (расширение часовни в 1931 году Отто Прутшером (нем. Otto Prutscher);

• 1907 год — Доходный дом, Вена 5, Кольгассе (нем. Kohlgasse) 47;
• 1906—1907 годы — Жилое и коммерческое здание, Вена 4, Виднер Бельт (нем. Wiedner Belt) 12 / Моммзенгассе (нем. Mommsengasse) 30-32 (совместно с архитектором Ферд. Пихлером (нем. Ferd. Pichler);
• начало XX века — Павильон Графа Вильчека (нем. Graf Wilczek-Pavillon), больница Рудольфинерхаус (нем. Rudolfinerhaus), Вена 19, Бильротштрассе (нем. Billrothstraße) 78 (совместно с архитектором Францем Грубером (нем. Franz Gruber);

• 1895 год — Дворец Эсте (нем. Palais d’Este), Вена 3, Беатриксгассе 25 (Переоборудование квартир в музейные залы и пристройка к садовому флигелю для коллекции эрцгерцога Франца Фердинанда);