Галло, Доменико

Франсуа-Жозеф Фетис писал в 1837 году в своей «Универсальной биографии музыкантов и общей библиографии музыки»:

Некоторые композиции Галло были изданы:

• 6 сонат для 2 скрипок и бассо континуо (Венеция, без года)
• 6 сонат для 2 флейт и бассо континуо (Лондон, 1755?)
• 6 сонат для скрипки и бассо континуо: Sei sonate a due / Violino, e Violloncello [sic], o Cembalo / composte dal Signor Domenico Gallo (Венеция, без года)
• Одна увертюра включена в Sei ouverture a piu stromenti (Париж, 1758)
• 12 трио-сонат для 2 скрипок и бассо континуо (Лондон, 1780), под именем Джованни Баттисты Перголези: Twelve Sonatas for two Violins and a Bass or an Orchestra compos’d by Gio. Batt.a Pergolese. Author of the Stabat mater (Указание or an Orchestra означает, что все партии могут исполняться хором). Три издания до 1795 года.

В рукописях сохранились другие трио-сонаты и церковная музыка^[4].

В 1780 году лондонский издатель Роберт Бремнер (1713—1789) выпустил двенадцать трио-сонат, которые он приписал умершему в 1736 году композитору Джованни Баттисте Перголези. Перголези в 1780 году всё ещё был известным композитором; печатные издания вновь найденных композиций, которые можно было приписать ему, обещали высокие продажи, и поэтому в десятилетия после его смерти под его именем были опубликованы несколько сотен произведений, не принадлежащих ему. Уже несколько критиков XVIII века, в том числе Чарлз Берни (1789), сомневались в подлинности опубликованных Бремнером трио-сонат. Тем не менее они вошли в полное собрание сочинений Перголези^[5]. Неоднократно эти пьесы упоминались в музыковедческой литературе как ранние примеры сонатной формы.

Только в 1940-х годах в ходе систематического исследования подделок Перголези^[6] путём сравнения с рукописями в итальянских библиотеках некоторые из трио-сонат были достоверно идентифицированы как принадлежащие Галло. Благодаря единству стиля и композиционного качества Галло в настоящее время считается автором всех двенадцати сонат. Однако как произведения композитора, родившегося около 1730 года, они не являются революционными предшественниками более позднего стиля письма, а признаются «работой способного композитором, писавшего в галантном стиле 1750-х и 1760-х годов»^[7].

С 1919 по 1920 год Игорь Стравинский сочинил балет «Пульчинелла» «по мотивам Джованни Баттисты Перголези»^[8]. Композиция в значительной степени состоит из оркестровок и свободных обработок частей, которые Сергей Дягилев поручил переписать для Стравинского из разных источников. Стравинский писал о работе: «[…] это было очень смелое предприятие — вдохнуть новую жизнь в эти разрозненные фрагменты и объединить множество бессвязных пьес в единое целое, тем более что речь шла о музыке композитора, которого я всегда нежно любил»^[9]. Среди 18 частей балета семь восходят к изданию Бремнера трио-сонат Галло^[4].