АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Внестудийное электронное производство

Внестудийное электронное производство (EFP, от англ. Electronic Field Production) — термин в телевизионной индустрии, обозначающий видеопроизводство, которое осуществляется вне формальной телевизионной студии, на реальной локации, в специальном месте или подходящей среде. Зеттль[1] определяет EFP как использование «как ENG (электронный сбор новостей), так и студийных техник. От ENG оно заимствует мобильность и гибкость; от студии — тщательность производства и контроль качества. EFP проводится на месте (что может включать съёмку в чьей-либо гостиной) и должно адаптироваться к условиям локации... Хорошее освещение и звук всегда сложно обеспечить при EFP, независимо от того, происходит ли съёмка на улице или в помещении. В отличие от ENG, где вы просто реагируете на ситуацию, EFP требует тщательного планирования»[2].

Типичные применения внестудийного электронного производства включают церемонии награждения, концерты, крупные интервью для информационно-аналитических программ таких, как Inside Edition, Extra и Dateline NBC, крупные конвенции, такие как Национальный съезд Демократической партии США, Национальный съезд Республиканской партии США или San Diego Comic-Con, мероприятия с участием знаменитостей на красной дорожке и спортивные события.

EFP может варьироваться от работы одного оператора или команды из двух человек (оператор и звукооператор), снимающих высококачественный материал, до многокамерной установки, использующей видеосъёмку, фотографию, сложную графику и звук.

Спорт

Спортивное телевидение является одной из сфер применения EFP. Крупные телевизионные сети ранее владели собственными передвижными телевизионными станциями для освещения крупных событий, но сегодня, с ростом числа сетей на кабельном и эфирном телевидении, они арендуют такие станции на день или неделю у специализированных компаний для более рутинных или дистанционных трансляций.

Типичная передвижная телевизионная станция для спортивных трансляций включает:

  • Крупный видеомикшер с внешним блоком цифровых видеоэффектов (DVE) и несколькими шинами микширования/эффектов, что даёт режиссёру гибкость при выборе визуальных эффектов для эфира.
  • Несколько штативных и ручных профессиональных видеокамер.
  • Разнообразные зум-объективы для «жёстких» камер на штативах, обычно с увеличением не менее 50×–100× и максимальным фокусным расстоянием не менее 600 мм. Такая высокая степень увеличения необходима, поскольку камеры могут находиться на значительном расстоянии от действия.
  • Несколько устройств для записи и воспроизведения видео, таких как видеомагнитофоны, жёсткие диски и видеосерверы. Отдельные камеры или видеопотоки могут быть «изолированы» на определённые устройства, и когда продюсер или режиссёр хочет повторить момент, запись можно перемотать и показать в эфире как мгновенный повтор. Жёсткие диски обычно позволяют выполнять ограниченный монтаж, что даёт возможность собирать подборки лучших моментов прямо во время игры.
  • Несколько генераторов титров, позволяющих выводить на экран счёт и статистику. Табло, используемые на большинстве спортивных арен, могут быть связаны с передвижной станцией для управления графикой как в телетрансляции, так и на арене.
  • Аудиобудка с микшерным пультом и разнообразными микрофонами для записи звука от комментаторов и с игрового поля.
  • Несколько километров различных кабелей.

Информационно-аналитические программы

Информационно-аналитические программы — это более продолжительные и глубокие телевизионные передачи по сравнению с короткими выпусками «экстренных новостей», которые освещают тему в документальном стиле. Основу таких программ составляют интервью с людьми, непосредственно связанными с обсуждаемой темой, и их продолжительность может составлять от 30 минут до трёх часов.

Первой известной информационно-аналитической программой стала Panorama на BBC в 1953 году. С тех пор жанр приобрёл популярность, включая 60 Minutes на CBS, стартовавшую в 1968 году. Её спин-офф, 60 Minutes II, появился в 1999 году[3].

Внестудийное электронное производство для типичного сюжета информационно-аналитической программы может включать одно или несколько интервью с дополнительными видеоматериалами, которые обычно собирает команда из трёх человек (продюсер, оператор и звукооператор/оператор бум-микрофона). Локации могут быть разными. Обычно съёмка интервью проводится дома или на рабочем месте интервьюируемого. Также команда может отправиться на дополнительные локации, которые служат фоном для сюжета. Освещение и стиль съёмки соответствуют визуальным критериям каждой программы.

После того как интервью и дополнительный видеоматериал собраны, продюсер может либо лично доставить носители в студию, либо отправить их курьерской службой или транспортной компанией, либо передать в реальном времени через местную спутниковую связь.

Связанные техники

  • В отличие от производственных стандартов EFP, в электронной журналистике или электронном сборе новостей (ENG) акцент делается на быстроте и мобильности при съёмке и скорости монтажа, чтобы как можно скорее передать материал аудитории. Эти два термина часто используются вместе как EFP-ENG и наоборот.
  • Многие эпизодические телешоу, четырёхкамерные ситкомы и телевизионные драмы, такие как Masterpiece Theatre на PBS, используют различные формы EFP.

Примечания

  1. ↑ Герберт Зеттль, Television Production Handbook, 12-е изд.
  2. ↑ Television Production Handbook, Fifth Edition, Herbert Zettl, Chapter 20 / Field Production and Big Remotes, pp. 568-569, 1992 by Wadsworth Inc.
  3. ↑ Adweek, "A Brief History of the TV News Magazine" By Chris Ariens on Oct. 13, 2011 - 11:59 AM, http://www.adweek.com/tvnewser/a-brief-history-of-the-tv-newsmagazine/93529

Категории