АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Вирки, Паоло

Паоло Вирки (итал. Paolo Virchi; 1551[1][2], Брешиа, Брешиа, Ломбардия — май 1610[1]) — итальянский композитор и музыкант-инструменталист. Известен как виртуоз игры на цистре и органе, а также как автор мадригалов, работавший при дворах Эсте и Гонзага.

Общие сведения
Паоло Вирки
Paolo Virchi
Дата рождения 1551[1][2]
Место рождения Брешиа
Дата смерти 2 мая 1610(1610-05-02)
Род деятельности композитор, музыкант

Биография

Джованни Паоло Вирки родился в Брешии в 1552 году. Его фамилия связана с именем отца, Джироламо Вирки, известного лютневого мастера. В мастерской отца работал Гаспаро да Сало. Джироламо Вирки также создал известную цистру высокого качества[3]. Паоло был не только музыкантом, но и мастером по изготовлению цистр, обучившись этому ремеслу у отца.

Учился у Джованни Контино (1513—1574), капельмейстера собора Брешии. Контино позднее служил герцогу Мантуи Гульельмо Гонзага и был учителем Луки Маренцио и Лелио Бертани.

Вирки был виртуозом игры на цистре, а также играл на органе и виоле, что подтверждается описанием его как «органиста и композитора сладчайших арий», «совершенного китареда» и «уникального цитриста своего времени». В источниках его имя часто сопровождается прозвищем «Таргетта»[4][5][6][7]. На титульном листе в книге табулатур для цистры 1574 года он называет себя «органистом из Брешии». Книга посвящена герцогу Пармы и Пьяченцы Оттавио Фарнезе.

undefined

28 мая 1580 года Паоло Вирки был приговорён к пожизненному изгнанию из Брешии. Герцог Феррары Альфонсо II д’Эсте принял его при дворе[8] и содействовал его реабилитации. Благодаря заступничеству герцога Вирки был оправдан указом ректоров Брешии в июле 1586 года.

undefined

С января 1582 года Вирки числился в зарплатных ведомостях как певец[9] с ежемесячным жалованьем 23 лиры и 8 сольди[10]. В 1588 году обучал игре на виоле и пению принцесс Лукрецию и Элеонору, сестёр герцога. Эта должность считалась дополнительной к его обязанностям в герцогской капелле. С того же года Вирки обучал музыке кардинала Алессандро д’Эсте.

В списке довольствия музыкантов 1589 года Паоло Вирки назначено ежемесячное жалованье в 90 лир и 24 сольди (включая расходы на жильё и питание)[11]. Это была одна из самых высоких зарплат при дворе, уступавшая только жалованью капельмейстеров Ипполито Фьорино и Луццаско Луццаски, корнетиста Луиджи Дзеноби и испанских кастратов. Альфонсо II отдавал предпочтение клавишным инструментам, что объясняет высокое положение Вирки, Фьорино, Луццаски и Алессандро Мильвиля. Вирки был одним из немногих музыкантов, получавших повышение жалованья. В июне 1592 года он получил прибавку, а в 1597 году герцог подарил ему 50 золотых скудо (около 190 лир).

undefined

В октябре 1597 года Альфонсо II умер, не оставив наследников. Феррара перешла под управление Святого Престола, а двор Эсте переехал в Модена. Музыкальная жизнь Феррары пришла в упадок. Луццаски остался на службе у кардинала Альдобрандини, но многие музыканты покинули город. Паоло Вирки перешёл на службу в Мантуанское герцогство. Бертолотти, ссылаясь на письмо мантуанца Сакки кардиналу Фердинандо Гонзага, сообщает о смерти Вирки в 1610 году[12]. Кардинал Фердинандо рекомендовал герцогу Мантуи сына музыканта, Фульвио.

Сочинения

Первая книга мадригалов на пять голосов (Венеция, Vincenzi e Amadino, 1584):

  1. Qual cervo errando suole (Т. Тассо)
  2. Nei più lucenti albori
  3. Non fonte o fiume (Т. Тассо)
  4. La bella cacciatrice
  5. D’eterna mano uscisti — prima parte
  6. E di lui vago più — seconda parte
  7. Arsi mentre a voi piacque (Т. Тассо)
  8. Son come stelle
  9. Oime' l’antica fiamma (Дж. Гварини)
  10. Ben fu l’ape ingegnosa
  11. Se 'l sol guardo e le stelle
  12. SeGU’A RINAscer L’AURA
  13. Aura che dolce spira
  14. Vide amor da begli occhi
  15. Devea la fredda neve (Т. Тассо)
  16. Mordimi questa lingua
  17. Dolce Amarilli addio
  18. Ape sacra e gentile
  19. Cari scogli dilette e fide arene — prima parte (Я. Саннадзаро)
  20. O solitari colli o verde riva — seconda parte (Я. Саннадзаро)
  21. Chi vuol veder un sole

Вторая книга мадригалов на пять голосов (Венеция, G. Vincenzi, 1588):

  1. S’io miro voi
  2. Ecco sul Tauro
  3. Meraviglia non è
  4. Questo bel mirto
  5. Voi bramate ben mio (Т. Тассо)
  6. Partisti anima mia
  7. S’armi pur d’ira in voi — prima parte (Дж. Гварини)
  8. Quel ch’in tanti anni — seconda parte (Дж. Гварини)
  9. Amor che qui d’intorno (Т. Тассо)
  10. Questa vita mortal (Дж. Гварини)
  11. Voi caro ben mio
  12. Bevea Fillide mia (Дж. Казоне)
  13. I vostri sguardi
  14. Signor che fai — prima parte
  15. Tu non ardisci al ciel — seconda parte
  16. O dolci lagrimette (Т. Тассо)
  17. Addio Titiro disse
  18. Tante piaghe ha’l mio core
  19. Di queste vaghe dee
  20. Mentre la Dea (на 8 голосов)

Первая книга мадригалов на шесть голосов (Венеция, R. Amadino, 1591)[13][14].

Девять мадригалов в различных печатных антологиях[15].

Четыре мадригала на пять голосов (рукописи) в сборнике разных авторов без даты[16][17]:

  1. Con gli occhi mossi
  2. Tu pur mi fuggi
  3. Ama ben dice Amore
  4. Questa vita mortale

Один мотет на пять голосов в антологии «Musica de diversi Eccellentissimi Autori» (Венеция, A. Gardano, 1604)[18]:

  1. Mentre fan di se stesse

Первая книга табулатур для цистры с ричеркарами, мадригалами, неаполитанскими канцонами и сальтарелло (Венеция, наследники G. Scotto, 1574)[19].

Стиль

Музыкальная атмосфера Феррары конца 1580-х годов, когда вышли сборники мадригалов Вирки, характеризовалась переходом от «стиля 80-х» (по определению Энтони Ньюкома[20]) к новым формам. «Стиль 80-х» отличался обилием украшений (мелизмов) и развивался вокруг «Concerto delle donne» (ансамбля придворных певиц). Примером служат мадригалы Луццаски (опубликованы в 1603 году, но известны с 1568 года)[21].

undefined

Наряду с витиеватым стилем существовал «стиль 90-х», стремившийся к выразительному единству слова и музыки (позднее названный «seconda pratica»). Мадригалы Вирки сочетают элементы обоих направлений. В сборнике 1588 года присутствуют формы, заимствованные из канцонетт и балетто. Вирки использовал тексты местных поэтов, а также произведения Торквато Тассо (7 мадригалов), Джанбаттисты Гварини (4), Якопо Саннадзаро (2) и Джироламо Казоне (1).

Первая книга мадригалов

Первая книга отражает «роскошный стиль», вдохновлённый феррарским ансамблем дам. Диминуции (мелодические украшения) используются как тематический материал для всех голосов, а не только как украшение одной партии. Вирки сочетает традиционные полифонические приёмы с новаторскими. Встречаются имитационные экспозиции на одну тему (№ 12 «SeGU’A RINAscer L’AURA») и сложные многотемные построения (№ 3 «Non fonte o fiume»).

Характерная черта — разнообразие фактуры в рамках кратких композиций. В мадригалах № 6, 7 и 14 чередуются имитационные и гомофонные разделы, двухдольные и трёхдольные метры. Часто используется противоположное движение крайних голосов. Виртуозные пассажи с быстрыми мелодическими рисунками выходят на первый план. Мадригал № 12 скрывает в тексте имена четырёх певиц (трёх феррарских дам и Тарквинии Мольца) и содержит элементы сольного стиля с репризой в конце.

Стиль Вирки иногда сложен и неоднороден. Сравнение его мадригала № 9 «Oimé l’antica fiamma» с одноимённым произведением Луки Маренцио (1584) показывает различия: версия Маренцио преимущественно гомофонна, тогда как Вирки использует двухтемную экспозицию и диссонансы на слове «Lasso».

Вторая книга мадригалов

Вторая книга демонстрирует влияние лёгких жанров, в частности вилланеллы. Это проявляется в использовании открытых терций и вокализации терцетами или дуэтами (например, № 18 «Tante piaghe ha il mio core»). Вирки применяет хроматизмы для выразительности текста.

Композиции отличаются фрагментарной структурой и чередованием контрастных разделов. В мадригале № 2 «Ecco sul Tauro» имитационная экспозиция сменяется разделами разного характера, следуя за образами текста. Инструментальный стиль Вирки связан с брешианской школой.

В сборнике 1588 года Вирки уделяет внимание выразительности текста. В мадригале № 11 «Voi, caro ben mio» используется длительный эпизод белыми нотами, завершающийся последовательным вступлением голосов. На слове «morte» (смерть) применяется техника color (зачернённые ноты) для подчёркивания драматизма. Встречаются тембровые контрасты «соло — тутти» и музыкальная звукопись (мадригализмы) на словах «смех», «огонь», «море», «бежать».

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 Paolo Virchi // International Music Score Library Project — 2006.
  3. ↑ Хранится в Художественно-историческом музее в Вене.
  4. ↑ Ottavio Rossi. Elogi historici di bresciani illustri. — Brescia, 1620. — С. 494, 498.
  5. ↑ Leonardo Cozzando. Vago e curioso ristretto di storici bresciani. — Brescia, 1694. — С. 244, 248.
  6. ↑ Antonino Bertolotti. Artisti in relazione coi Gonzaga. — Modena, 1885. — С. 131—132.
  7. ↑ Antonino Bertolotti. Musici alla corte dei Gonzaga in Mantova dal sec. XIV fino al sec. XVIII. — Milano, 1890. — С. 73—74, 92—93.
  8. ↑ См. посвящение в Первой книге мадригалов, стр. 8.
  9. ↑ Музыканты капеллы Эсте делились на клириков, певцов и инструменталистов. Вирки, несмотря на навыки инструменталиста, всегда числился среди певцов.
  10. ↑ Registri delle bollette dei salariati del periodo 1582—1597, Ms. in Modena, Archivio di Stato, Red.10 carta 118r, v.
  11. ↑ Modena, Archivio di Stato, Archivio per materie, Arti Belle, Musica, B.4.
  12. ↑ A. Bertolotti, op. cit., pp.73 e seg., 92 e seg.
  13. ↑ E.Vogel-A.Einstein-F.Lesure-C.Sartori. Bibliografia della musica italiana vocale profana pubblicata dal 1500 al 1700. — Pomezia, 1977. — Т. 3 voll.. — С. II 2929-2930-2931.
  14. ↑ Сохранилась в единственном экземпляре в Государственной библиотеке Вены (отсутствует партия тенора).
  15. ↑ RISM. I Liste cronologique // Recueils Imprimes XVI-XVII Siecle. — С. 314, 317, 322, 341, 361, 362, 372, 373, 390.
  16. ↑ The New Grove dictionary of music and musicians, vol.XIX, p.868
  17. ↑ Eitner, Quellen Lexicon, vol.X, p.105
  18. ↑ RISM, cit., p.399
  19. ↑ H.M.Brown. Instrumental music printed before 1600. — Harvard University Press. — 1965. — С. 274—275.
  20. ↑ Antony Newcomb. The Madrigal at Ferrara, 1579-1599. — Princeton, 1980.
  21. ↑ A. Cavicchi, Prefazione al «Libro di madrigali per cantare e sonare a uno, due, tre soprani» di Luzzasco Luzzaschi, p.21.

Литература

  • Paolo Tosoni, La musica vocale di Paolo Virchi — Edizione critica, 1989. Tesi di laurea.
  • Franchino Gaffurio, Practica musicae, Milano, 1496.
  • Giovanni Maria Lanfranco, Scintille di musica, Brescia, 1533.
  • Ottavio Rossi, Elogi istorici de’ Bresciani illustri, Brescia, 1620.
  • Leonardo Cozzando, Vago, e curioso ristretto profano, e sagro dell’historia bresciana, Brescia, 1694.
  • Antonino Bertolotti, Artisti in relazione coi Gonzaga, Modena, 1885.
  • Antonino Bertolotti, Musici alla corte dei Gonzaga in Mantova dal sec. XIV fino al sec. XVIII, Milano, 1890.
  • Angelo Solerti, Ferrara e la corte estense nella seconda metà del secolo decimosesto, Città di Castello, Lapi, 1891.
  • Giuseppe Ottavio Pitoni, Notitia de’ contrapuntisti e de’ compositori di musica, Vaticano, Cod. Capp. Giulia, 1920.
  • Alfonso Lazzari, La musica alla corte dei duchi di Ferrara, Ferrara, 1928.
  • Alfred Einstein, The Italian Madrigal, Princeton, Princeton University Press, 1942, 3 voll.
  • E. Durante-A. Martellotti, Cronistoria del Concerto delle Dame principalissime di Margherita Gonzaga d’Este, Firenze, S.P.E.S., 1979.
  • Anthony Newcomb. «Paolo Virchi», Grove Music Online, ed. L. Macy.

Ссылки

Категории