Бугатто, Дзанетто
Дзане́тто Буга́тто (итал. Zanetto Bugatto; 1440[1][2], Милан, Миланское герцогство[3] — 1476[2][4], Милан, Миланское герцогство[5]) — один из наиболее документированных придворных портретистов XV века. Ключевая фигура в художественной жизни Ломбардии, Бугатто в течение 15 лет работал при дворе первых двух герцогов Сфорца, особенно у герцога Галеаццо Марии Сфорца и его супруги Боны Савойской. Его творчество испытало влияние северных мастеров, таких как Рогир ван дер Вейден, Андреа Мантенья и Жан Фуке, с которыми он познакомился во время своих путешествий. Работы Бугатто, по словам посла Галеаццо Леонардо Ботта, были схожи с творчеством сицилийца Антонелло да Мессина. Неясно, писал ли Бугатто что-либо, кроме портретов, которые он обычно создавал на доске или в технике фрески. Он считается одним из первых итальянских художников, наряду с Антонелло да Мессина, сосредоточившихся исключительно на портретах в нетерландском стиле. Бугатто приписывают создание официальных образов Галеаццо Сфорца и его супруги Боны Савойской на портретах, медалях и монетах. Несмотря на отсутствие подписанных или достоверно атрибутированных работ, благодаря обширной документации заказов Сфорца искусствоведы приписывают Бугатто дукальный Портрет Галеаццо Марии Сфорца из Кастелло Сфорцеско (на иллюстрации). Существует дискуссия, принадлежат ли также ему дукаты Галеаццо Марии Сфорца 1467 года. Другие сохранившиеся произведения считаются либо копиями, либо созданными под сильным влиянием Бугатто. Портретов или изображений самого Дзанетто Бугатто не сохранилось[6].
Биография
Дзанетто Бугатто родился в Милане в 1433 году. О его ранних годах и детстве известно очень мало. Первое упоминание о нём встречается в бухгалтерских книгах Миланского собора за 1458 год, где он получил небольшой заказ для церемонии. В 1460 году Бугатто выполнил свой первый заказ для миланского двора — портрет Ипполиты Сфорца, старшей дочери Франческо и Бьянки Марии Сфорца, предназначенный для потенциального жениха. После этого Бугатто был отправлен в Брюссель (с 26 декабря 1460 по май 1463), где учился у фламандского живописца Рогира ван дер Вейдена. Он также получал стипендию, работая на Филиппа Доброго, герцога Бургундского.
Вернувшись в Милан, Бугатто начал работать преимущественно на нового герцога — Галеаццо Мария Сфорца, сына Бьянки Марии. Его заказы отражали широкий спектр обязанностей придворного портретиста того времени: он работал не только как живописец, но и как дизайнер медалей и монет, в том числе портретных дукатов с изображением герцога и регентши Бьянки. Особое значение приписывается его участию в создании официального образа Галеаццо на серии дукатов 1467 года, выпущенных к инвеституре герцога.
В 1468 году Бугатто был отправлен в Париж для написания портрета Боны Савойской, сестры королевы Франции Шарлотты Савойской и невесты Галеаццо Марии Сфорца. Эта поездка оказалась для художника выгодной и материально: он привёз с собой портрет Франческо и Галеаццо Марии Сфорца, который продал королю Людовику XI Французскому.
С 12 ноября 1470 по 3 марта 1471 года, после возвращения в Милан, Бугатто выступал дизайнером при создании десяти золотых медалей для герцога и герцогини.
В 1471 году герцог Галеаццо и герцогиня Бона Савойская провели месяц в Мантуе, куда пригласили Бугатто. Они пробыли там три дня (с 19 по 21 июля), и художник ознакомился с работами Андреа Мантенья.
В 1472 году Бугатто совместно с Бонифацио Бембо и Леонардо Понцони создал свою последнюю известную работу — фрески в церкви Санта Мария делле Грацие под Виджевано. Капелла ныне утрачена. В 1473 году он получил заказ на портрет герцога Галеаццо, Боны Савойской и их ребёнка для хора церкви Сан Чельсо в Милане.
Считается, что Бугатто умер в 1476 году, хотя точная дата, обстоятельства и место смерти неизвестны. Документы упоминают его до 1476 года; известно, что в этом году Галеаццо пытался найти нового придворного портретиста. По совету своего посла в Венеции Леонардо Ботта герцог обратился с предложением к Антонелло да Мессина, однако вскоре после этого был убит, и сведений о сотрудничестве не сохранилось.
Образование
Бугатто три года учился у Рогира ван дер Вейдена в Брюсселе; его фламандские фигуры и пейзажные фоны отражают синтез нетерландских и итальянских традиций, интересовавший его покровителей. Брюссельская гильдия не позволяла мастеру брать более одного ученика, поэтому, вероятно, Бугатто учился как подмастерье, что давало больше свободы. Первоначально между ван дер Вейденом и Бугатто возникали разногласия, и художник даже покидал мастерскую, пока не вмешался дофин Франции (будущий король Людовик XI). В мастерской Бугатто, вероятно, занимался подготовительными рисунками, орнаментами и постепенно брал на себя всё больше ответственности. Влияние стиля ван дер Вейдена отчётливо прослеживается в поздних работах Бугатто, например, в фрагменте из собрания Треккани, где сочетаются итальянские традиции профиля и тёмной моделировки с удлинённостью фигур, чёткой проработкой черт лица и орнаментальным фоном в духе Рогира. После возвращения в Милан в 1463 году влияние ван дер Вейдена заметили и покровители: 7 мая 1463 года герцогиня Бьянка Мария Висконти написала благодарственное письмо Рогиру, выразив интерес к североевропейским стилям. Возможно, герцог и герцогиня Миланские стремились заимствовать детальность и гладкость нетерландской портретной традиции.
Бугатто также испытал влияние других мастеров, с которыми знакомился в своих поездках. Во Франции, работая над портретом Боны Савойской, он мог видеть произведения Жана Фуке и других французских художников.
Когда герцогская чета Галеаццо и Бона Савойская посетили Гонзага в 1471 году, они увидели Камеру дельи Спози и портреты Гонзага, выполненные Андреа Мантеньей, что укрепило его репутацию портретиста и вызвало интерес к обучению у него своего живописца. 26 июля 1471 года герцог Галеаццо вызвал Бугатто из Милана к Гонзага. Неделей позже Лодовико Гонзага пригласил Мантенью с двумя портретами и поручил ему взять Бугатто в Мантуе для знакомства и обучения. Некоторые историки полагают, что Гонзага хотел познакомить своего портретиста Мантенью с Бугатто из-за золотых медалей с портретами Сфорца, преподнесённых в дар Гонзага. В Мантуе Бугатто познакомился с Мантеньей и, вероятно, изучал его фрески и портреты в Камере дельи Спози Палаццо Дукале. Предполагается, что между художниками возникла смесь соперничества и уважения, однако подробностей их общения не сохранилось.
Творчество
Благодаря сохранившимся расходным книгам, квитанциям и письмам герцога Галеаццо Сфорца и его окружения, известно многое о заказах этого времени и, соответственно, о творчестве Дзанетто Бугатто, хотя большинство его произведений не дошло до наших дней. В настоящее время единственным достоверно приписанным произведением считается Портрет Галеаццо Марии Сфорца из Кастелло Сфорцеско. Некоторые исследователи считают, что вторым произведением Бугатто можно назвать портрет герцога на дукатах 1467 года, однако вопрос об авторстве остаётся дискуссионным.
Дукаты Галеаццо Сфорца (1467)
В конце 1460-х годов герцог Галеаццо Мария Сфорца испытывал финансовые трудности, но стремился оставить о себе память как о могущественном правителе и заказал новую серию дукатов со своим портретом. В письме от 4 марта 1467 года, отправленном мастером миланского монетного двора, Бугатто упоминается как один из художников, привлечённых к созданию этих монет. Мастер просил герцога утвердить надпись для новых монет, опасаясь, что не успеет завершить чеканку к инвеституре 15 марта. В письме отмечается, что портрет герцога был завершён после обсуждения с комиссией художников, включая Бугатто и гравёра. Однако среди искусствоведов нет единого мнения, о какой из двух сохранившихся монет идёт речь и был ли Бугатто их автором. Некоторые указывают на отсутствие фламандских влияний, характерных для Бугатто, и считают, что портрет мог создать другой художник, а сам Бугатто выступал лишь как официальный портретист, следивший за точностью сходства. Некоторые экземпляры этой монеты сохранились: она чеканилась из чистого золота, с портретом молодого герцога в центре и 22-буквенной надписью по кругу.
Медали Сфорца (1470)
Из десяти медалей, созданных Бугатто для семьи Сфорца, пять изображали Галеаццо, а пять — Бону Савойскую. Известно, что медали были очень дорогими, почти в натуральную величину и из чистого золота; изготовление каждой обходилось почти в 10 000 дукатов. Вместе с Франческо да Мантуя (формовщиком) и Маффио Чиватэ (золотых дел мастером) Бугатто создавал медали по актуальным портретам герцога и герцогини. Согласно нотариальным записям Лоренцо Косты в генуэзском монетном дворе 1495 года, после смерти Галеаццо и ухода Боны, Бугатто подписал по крайней мере одну из медалей с портретом Боны, что подтверждает его авторство. Ни одна из этих медалей не сохранилась; сведения о них известны только по расходным документам.
Фрески и алтарные образы
Многие бухгалтерские книги двора Галеаццо свидетельствуют о многочисленных заказах Бугатто на фрески для капелл в Милане и Павии. Хотя ни одна из его фресок не сохранилась, а некоторые так и не были реализованы, именно фреска была одной из основных форм его творчества. Предполагается, что он специализировался на изображении донаторов — небольших портретах заказчиков, вписанных в большие композиции.
В 1465 году совместно с Джакомо да Лоди он оценивал качество фресок Джакомо Висмары и Дзаваттари в пресвитерии церкви Сан Винченцо ин Прата.
В 1472 году Бугатто вместе с Бонифацио Бембо и Леонардо Понцони получил заказ на роспись фресок в Санта Мария делле Грацие под Виджевано, где герцогская семья изображалась среди религиозных сцен.
Одной из последних работ Бугатто стал семейный портрет для хора церкви Сан Чельсо в Милане: герцог Галеаццо, герцогиня Бона Савойская и их ребёнок.
В 1474 году Бугатто конкурировал с Бембо и Винченцо Фоппа за право росписи фресок и создания алтаря в капелле Кастелло Сфорца в Павии. Сохранились записи о предложениях художников по оформлению рамы алтаря, однако сам алтарный образ не был спроектирован, так как герцог не определился, каких святых хотел бы видеть на нём. Незадолго до смерти Бугатто работал с теми же художниками в Сан Джакомо фуори Павия над фресками Жизнь Христа. Работа сопровождалась конфликтами из-за финансовых трудностей герцога, пытавшегося снизить расходы.
Произведения, связанные с Бугатто и находящиеся под его влиянием
Некоторые произведения, не принадлежащие кисти Бугатто, считаются либо прямыми копиями его работ, либо созданными под сильным их влиянием.
Так, Портрет Галеаццо Марии Сфорца Пьеро Поллайоло из Галереи Уффици рассматривается как произведение, созданное на основе портрета Бугатто. Когда Галеаццо посещал Лоренцо Медичи во Флоренции (15-18 марта 1471), у Лоренцо вряд ли было время заказать новый портрет, поэтому некоторые исследователи предполагают, что Поллайоло писал по образцу, предоставленному миланской стороной или лично увиденному в Милане. На это указывает и влияние стиля Рогира.
Ряд других произведений также связывают с Бугатто и его поездками по характерным признакам фламандского портрета, совмещённого с североитальянскими чертами. Однако ни одно из них не атрибутируется однозначно и их авторство остаётся предметом споров. Среди них: Портрет юноши (Шатору, музей изящных искусств), Мадонна с символами Страстей (Париж, частное собрание), Святой Иероним (Бергамо, Академическая галерея Каррара), а также Мадонна с младенцем и Галеаццо Мария Сфорца (Газзада, музей Вилла Каньола).