Боргонья, Хуан де

Документальных сведений о жизни Боргоньи до его упоминания в 1494 году как художника при кафедральном соборе Толедо не найдено. Его имя указывает на французское происхождение, вероятно, из герцогства Бургундия, что объясняет некоторые северные черты его искусства. На творчество Боргоньи оказала влияние итальянская живопись, что проявляется в использовании техники а фреско. Возможно, он проходил обучение в Италии, предположительно у Доменико Гирландайо, хотя утрата ранних работ не позволяет судить о его манере в начале деятельности в Кастилии.

Первой документированной работой считается роспись сцены «Посещение» в клуатре кафедрального собора Толедо в 1495 году. Педро Берругете работал над росписями клуатра в 1495—1497 годах, о чём свидетельствуют платёжные ведомости в архиве собора. Сеан Бермудес приписывает Боргонье росписи зимнего капитульного зала, выполненные в первые годы XVI века. Он также участвовал в создании алтаря собора.

В начале XVI века Боргонья работал над алтарём коллегиальной церкви Талавера-де-ла-Рейна, почти полностью утраченным. В 1504 году он отказался выполнять алтарь для университета Саламанки, который завершил Хуан де Фландес.

Достоверно датированные ранние произведения начинаются с алтаря главного престола кафедрального собора Авилы (1508), оставленного незавершённым Педро Берругете. Боргонья написал шестерых апостолов и пять сцен: «Преображение», «Благовещение», «Рождество», «Сретение» и «Сошествие во ад».

Кардинал Сиснерос, архиепископ Толедо, заказал Боргонье одни из важнейших росписей кафедрального собора, что позволило художнику укрепить свой стиль, более прогрессивный по сравнению с Берругете, и оказать влияние на искусство Кастилии. Под руководством архитектора Педро де Гумьеля он работал над капитульным залом и вестибюлем (1509—1511), капеллой Мосарабов (1514) и библиотекой (1519).

После смерти кардинала Сиснероса Боргонья был вынужден искать новых заказчиков, что привело к увеличению числа помощников и созданию толедской школы живописи, влияние которой распространилось на обе Кастилии.

До 1519 года Боргонья выполнил алтарь главного престола приходской церкви в Камарене. Он также написал алтарь для Франсиско Руиса, епископа Авилы, в монастыре Сан-Хуан-де-ла-Пенитенсия в Толедо. В 1531 году работал над алтарём монастыря Сан-Мигель-де-лос-Анхелес, ныне находящемся в кафедральном соборе Мадрида. От алтаря, созданного для коллегиальной церкви Пастраны, сохранилась одна картина в музее гобеленов. В 1536 году работал для приходской церкви в Куэрве, работа утрачена.

Среди многочисленных учеников и помощников Боргоньи наиболее известны Хуан де Вильольдо, Педро де Сиснерос, Антонио де Комонтес, Лоренсо де Авила и его сын Хуан де Боргонья Младший.

Влияние Боргоньи прослеживается в панелях алтаря коллегиальной церкви Болеа^[2] (Уэска), выполненного Хуаном Сореда^[3].

Боргонья внёс значительный вклад в развитие ренессансной живописи в Кастилии, объединив северные традиции с новыми веяниями итальянского кватроченто. Он работал преимущественно в Толедо, где создал выдающиеся росписи для кафедрального собора, в том числе капитульного зала, капеллы Мосарабов и библиотеки. Его стиль отличает гармоничное сочетание светотени, изысканная композиция и внимание к деталям. Важнейшими работами мастера считаются росписи капитульного зала кафедрального собора Толедо, а также алтарные образы для соборов в Авиле, Мадриде, Пастране и других городах. Среди его произведений — многочисленные фрески, алтарные панели и религиозные композиции.

Некоторые работы