Барраке, Жан

Родился в мелкобуржуазной семье. После прослушивания «Неоконченной симфонии» Ф. Шуберта, увлёкся музыкой. С 1940 года пел в хоре собора Парижской Богоматери.

Обучался в Парижской консерватории, где изучал гармонию и контрапункт у Жана Лангле, а также посещал класс музыкального анализа Оливье Мессиана (1948—1951) в качестве вольного слушателя. Официальных дипломов консерватории не получал. Под влиянием Мессиана заинтересовался сериализмом. В 1951—1954 годах сотрудничал с «Группой исследований конкретной музыки» (GRMC) при RTF, где создал «Этюд» для магнитной плёнки^[4].

В 1958 году написал музыку для проекта «Театр абсурда», который так и не был поставлен на сцене. 60 лет спустя, наконец, состоялась его премьера в Вене.

В 1964 году попал в автомобильную аварию, в 1968 году его квартира сгорела. На протяжении всей своей жизни страдал от слабого здоровья и депрессии, требовавшей многократных госпитализаций, но его внезапная смерть в возрасте 45 лет была неожиданной.

Жан Барраке был гомосексуалистом. В 1952—1956 годах Барраке состоял в отношениях с философом Мишелем Фуко^[5].

Будучи стойким приверженцем серийной техники и пуантилизма, Барраке ставил перед собой задачи высшей степени сложности и, ориентируясь прежде всего на Бетховена, работал только в крупных, монументальных формах; его зрелое наследие состоит из шести завершённых партитур, три из которых вдохновлены философским романом Германа Броха «Смерть Вергилия». После завершения своей «Сонаты для фортепиано» в 1952 году запретил или уничтожил свои более ранние работы. Книга, опубликованная французским музыкальным критиком А. Ходейром под названием «С тех пор, как Дебюсси», заявившим, что это произведение, возможно, лучшая соната для фортепиано со времён Бетховена, вызвала споры вокруг Барраке^[6]. В основе музыкального языка композитора лежит разработанная им индивидуальная техника «пролиферирующих серий» (фр. série proliférante), которая заключалась в непрерывной трансформации исходной серии^[7]. Барраке отвергал детерминизм интегрального сериализма в пользу большей экспрессивности и ориентировался на философские концепции, в частности, на темы отчаяния и смерти, вдохновлённые романом «Смерть Вергилия»^[7].

• Trois Mélodies per soprano e pianoforte (1950)
• Séquence per voce, percussioni e ensemble (1950—1955)
• Piano Sonata (1950—1952)

В 2019 году издательством Bärenreiter было выпущено её научное критическое издание под редакцией Хериберта Хенриха^[8].

• Etude per 3-track tape (1952—1953)
• Le Temps Restitué per soprano, coro e orchestra (1956—1968)
• … au delà du hasard per quattro insiemi strumentali e un insieme vocale (1958—1959)
• Concerto per 6 insiemi strumentali e due strumenti solisti (1962—1968)
• Chant après Chant per 6 percussionisti, voce e pianoforte (1965—1966)

Помимо завершённых частей цикла, основанного на романе Германа Броха «Смерть Вергилия», существуют незавершённые наброски композитора: Discours, Lysanias, Portiques du Feu и L’Homme couché^[9].

Жан Барраке является автором монографии о Клоде Дебюсси, изданной в 1962 году^[10]. В 2001 году под редакцией Лорана Фенеро был опубликован объёмный сборник его сочинений «Écrits», включающий статьи, интервью и аналитические работы^[11].