Антигона (Онеггер)
«Антигона» (фр. Antigone) — музыкальная трагедия в 3 актах композитора Артюра Онеггера на либретто Жана Кокто по трагедии «Антигона» Софокла. Третье лирическое произведение композитора после «Царя Давида» и «Юдифи». Премьера состоялась 28 декабря 1927 года в театре Ла Монне в Брюсселе с декорациями Пабло Пикассо и костюмами Коко Шанель[1].
Общие сведения
| Опера | |
| Антигона | |
|---|---|
| Композитор | Артюр Онеггер |
| Либреттист | Жан Кокто |
| Язык либретто | французский |
| Жанр | музыкальная трагедия |
| Первая постановка | 28 декабря 1927 |
| Место первой постановки | Театр Ла Монне, Брюссель |
| Длительность (прибл.) |
45 минут |
История создания
С 1922 года Онеггер задумывался об адаптации греческой трагедии «Антигона» Софокла. Шарль Дюллен попросил у него наброски, а Пабло Пикассо должен был создать костюмы для сценического произведения. В 1920-е годы создавались лирические произведения, наследовавшие прежние традиции, которые некоторые называли устаревшими, такие как «Кардильяк» Пауля Хиндемита, тяготеющий к камерной музыке, или «Воццек» Альбана Берга с его вагнеровским вдохновением.
Жан Кокто является автором либретто, которое он свободно адаптировал из греческой трагедии.
Онеггер сочинял музыку с января 1924 по февраль 1927 года и уточнял перспективы своего произведения: «Обернуть драму плотной симфонической конструкцией, не утяжеляя её движения. Заменить речитатив мелодическим вокальным письмом. […] Искать правильное ударение, особенно в согласных». Эта перспектива отказывается от преобразования произведения в формальную ораторию, как он это сделал для «Царя Давида», где первая сценическая версия уступила место оратории, в которой части связаны разговорными речитативами.
В своём подходе к согласным композитор присоединяется к методу немецкоязычных или англоязычных экспрессионистов, таких как Джеймс Джойс, и уточняет: «Я искал правильное ударение, особенно в начальных согласных […]. В классическом пении, в царстве бельканто, гласная была королевой, на А, Е, И, О, У можно держать звук так долго, как хочется». Композитор Марсель Деланнуа, друг и биограф Онеггера, уточняет, что «если просодическая забота доминирует, к ней добавляется желание усилить слово, которому угрожает стирание, всей возможной пластичностью».
«Сжатие письма» находит своё выражение в отсутствии ритмической длительности больше четверти, малом количестве пассажей в аллегро, оркестр мало присутствует, но прогрессирует в ритме просодии.
Создание, восприятие и наследие
Премьера и восприятие
.jpg)
Эта лирическая трагедия была впервые исполнена в театре Ла Монне в Брюсселе 28 декабря 1927 года под управлением Корнея де Торана в декорациях Пабло Пикассо и костюмах Коко Шанель. Произведение потерпело неудачу, либретто подверглось нападкам, а музыка Онеггера в лучшем случае была названа элитарной. Партию Антигоны пела Симона Баллар.
В отношении музыки, греческая трагедия навязывает композитору драматическое напряжение и тяжёлую атмосферу на протяжении всего произведения и мешает ему: ритмы прерывистые, подчёркнутые, синкопированные, «истощают внимание» слушателей и, в отличие от «Царя Давида» и «Юдифи», моменты отдыха редки.
Марсель Деланнуа смягчает эти слова и уточняет, что «Антигона» представляет для Онеггера «самое яростное усилие не только его пера, но и его мысли […] доводя до крайности свою декламационную систему […] Мы скорее находимся в присутствии дидактического произведения, чем живого».
Последующие постановки
Произведение, названное элитарным, касается только «немногих, кто желает подобных вещей и ищет в том же направлении». Однако экономические требования театров не могут довольствоваться таким подходом. Если брюссельская публика была внимательна к премьере в 1927 году, то в Эссене в январе 1928 года произведение было освистано. Представленное в концертном исполнении в Мюнхене в мае 1931 года, произведение возобновлялось в Париже между 1943 и 1952 годами лишь для семнадцати представлений. «Антигона» остаётся редко исполняемой и, как уточняет Вилли Тапполе, «не предназначена для широкой публики».
Анализ
Сюжет
Греческая трагедия рассказывает об эпизоде, когда останки Полиника были отданы на растерзание зверям его дядей Креонтом, царём Фив. Его сестра Антигона нарушает приказ не приближаться к мертвецу и решает предать его земле. Слепой прорицатель Тиресий предсказывает Креонту худшие беды, если он посягнёт на жизнь Антигоны. Креонт, напуганный и терзаемый глубочайшими угрызениями совести, решает освободить Антигону, но приходит слишком поздно. Гемон, сын Креонта и жених Антигоны, восстаёт против отца, пытается убить его, но промахивается и ранит себя.
Акт I
Тема Антигоны открывает произведение последовательностью нот до, ре, фа, соль-бемоль. Пронзительные звуки саксофона и музыкальной пилы усиливают болезненные образы, пока Антигона прощается с фиванцами, а корифей ей отвечает. Креонт отказывается предать Полиника земле. Но приказ нарушен, и появляется стражник, чтобы сообщить об этом Креонту. Почерневший от гнева царь приказывает найти виновных. Следует интерлюдия, которая вводит второй акт.
Акт II
Стражник арестовал Антигону на месте преступления и приводит её во дворец на допрос к Креонту. Появляется сын царя и жених Антигоны, и отец объясняет ему обоснованность решения замуровать Антигону заживо за нарушение его закона. Следуют причитания Антигоны. Появление пророка Тиресия, предсказывающего Креонту худшие беды, если он приведёт свою угрозу в исполнение, является одним из редких певческих пассажей произведения. Грандиозная ария пугает Креонта, который бросается к Антигоне в большом оркестровом унисоне. Он прибывает слишком поздно, радость прерывается и уступает место интерлюдии, которая вводит третий акт.
Акт III
Фанфары предшествуют оде Вакху, и Креонт прибывает слишком поздно. Он несёт труп своего сына Гемона, чему предшествуют зловещие аккорды.
Дискография
- Морис Ле Ру, Национальный оркестр Франции, хор RTF (1960)
Примечания
Литература
- Collaer, Paul. Antigone d'Arthur Honegger: tragédie lyrique en trois actes. — Paris : Éditions Maurice Sénart, 1928. — P. 56.
- Tappolet, Willy. Arthur Honegger. — Neuchâtel : Éditions de La Baconnière, 1957. — P. 304.
- Meylan, Pierre. Honegger: son œuvre et son message. — Lausanne : L'Âge d'homme, 1982. — P. 205.
- Delannoy, Marcel. Honegger. — Paris : Slatkine, 1986. — P. 250. — ISBN 978-2-05-100725-2.
- Tchamkerten, Jacques. Arthur Honegger. — Drize : Papillon, 2005. — P. 263. — ISBN 978-2-940310-26-5.
- Hirsbrunner, Theo. Carl Orffs „Antigonae“ und „Oedipus der Tyrann“ im Vergleich mit Arthur Honeggers „Antigone“ und Igor Strawinskys „Oedipus Rex“ // Text, Musik, Szene – Das Musiktheater von Carl Orff / Thomas Rösch. — Mainz : Schott, 2015. — P. 231–245. — ISBN 978-3-7957-0672-2.