Адльхарт, Якоб
Якоб Адльхарт младший (нем. Jakob Adlharts d. J., 1 апреля 1898 года, Мюнхен — 12 августа 1985, Халлайн) — австрийский скульптор, художник, работал преимущественно с деревянной скульптурой для церквей Зальцбурга, Верхней Австрии и Южной Германии.
Общие сведения
| Якоб Адльхарт | |
|---|---|
| нем. Jakob Adlhart d. J. | |
| Дата рождения | 1 апреля 1898 |
| Место рождения | Мюнхен, Австро-Венгрия |
| Дата смерти | 12 августа 1985 (87 лет) |
| Место смерти | Халлайн, Австрия |
| Гражданство |
 Австро-Венгрия →  Австрия |
| Супруг(а) | Берта Штромайер |
| Жанр | скульптор |
| Учёба | школа скульптуры Халлайна (1909-1912 годы), Венский университет прикладного искусства (1921-1923 годы) |
Биография
Обучение
Первые попытки резьбы по дереву предпринял в мастерской своего отца Якоба Адльхарта старшего в Валь-Гардене, где с 1904 по 1909 год посещал начальную школу в Ортизеи. Якоб рос «грёденским мальчиком» (от названия земель в Доломитовых Альпах нем. Gröden, ладинск. Gherdëina) поэтому помимо родного языка, прекрасно говорил ещё и на ладинском языке[1].
В мае 1909 года его семья переехала в Халлайн, где его отец приобрел пустующее здание бывшей школы скульптуры, Кордон-Хаус (нем. Cordon-Haus). Алоис Цвергер (1872—1947), племянник Джона Бэпа Цвергера[2], который преподавал в школе скульптуры Халляйна, позволил Якобу посещать школу скульптуры в дополнение к общественной школе в период с 1909 по 1912 год.
В 1914 году управление мастерской Адельхарта взял на себя Макс Домениг, ученик Франца Барвига. Во время визита Барвига в Халляйн у Якоба были планы изучать скульптуру в Вене, Барвиг советовал отказаться от этих планов из-за своего скорого выхода на пенсию[3].
Первая мировая война
В 1914 году Якоб присоединился к работе с отцом в Далмации, на острове Вис (итал. Lissa), чтобы помочь в реставрационных работах. Эта первая ознакомительная поездка закончилась началом Первой мировой войны. Якоба Адльхарта призвали в армию, когда ему едва исполнилось 18 лет. Во время войны Адльхарт работал в собственной небольшой мастерской в Вельсе, где вырезал из дерева в стиле работ художников сецессиона, создавал резные рамы для фронтовых изображений Имперских стрелков. Весной 1919 года он закрыл мастерскую в Вельсе и вернулся в Халляйн.
Карьера
В 1920 году Якоб вступил в Зальцбургское художественное арт-сообщество, в том же году, также, взял на себя управление мастерскими церковного и прикладного искусства в Халляйне, а затем учился с 1921 по 1923 год у Антона Ханака в Венской школе прикладного искусства. По выходным ездил из Вены в Халляйн, чтобы присматривать за своей скульптурной мастерской. В эти годы у него работал ученик Ханака Роланд фон Бор, а его «заместителем» был южнотирольец Артур Раух. Чтобы финансировать свое обучение в Вене, Якоб Адльхарт параллельно с обучением работал на мебельной фабрике.
Распятие Адльхарта в аббатстве св. Петра Зальцбурга и усыпальница Карла I в Мадейре
Выполненное в экспрессивной манере распятие Христа, сделало скульптора известным в одночасье. Работа была создана в 1925-м году. Крест был представлен в 1926 году в вестибюле колледжа Святого Бенедикта аббатства Святого Петра, на открытии колледжа, в городе Зальцбург.
В 1925 году, во время трехнедельного курса в Венской государственной опере, Якоб Адльхарт научился лепить из папье-маше. Это обучение было связано с работой над заказом для Зальцбургского дома музыкальных фестивалей, в котором было необходимо оформить сцену для спектакля «Большой театр жизни» Гуго фон Гофмансталя.
Так же в этом году Якоб получил приглашение разработать проект реконструкции усыпальницы императора Карла I на острове Мадейра. Он был хорошо принят своими проектами в стиле модерн, и в ноябре 1927 года его отправили на Мадейру «… чтобы иметь возможность изучить погребальную часовню»[4]. На обратном пути через Париж он обсудил планы дизайна с бывшей императрицей Цитой Пармской в замке в Люксембурге, и было решено разработать модель с обсуждаемыми изменениями.
В 1931-м году проект гробницы на острове Мадейра был отменен по политическим причинам.
В 1937 году Якоб Адльхарт начинает работать над проектами скульптур для Зальцбургского дома музыкальных фестивалей в сотрудничестве с Клеменсом Хольцмейстером.
Перестройка после пожара в Кордон-Хаусе
Вернувшись в Халляйн, Якоб столкнулся с тем, что 13 декабря 1927 года его дом-мастерская «…кроме капитальных стен и тяжелых сводов…» сгорел дотла. Вместе с мансардой сгорел большой склад материалов находившейся на мансарде Кордон-хауса, а также флигель, в котором были устроены склады и мастерские. Чтобы возобновить работу, сначала нужно было начать реконструкцию утраченных зданий[5].
Семья
В 1929 году он женился на Берте Штромайер, и в 1930 году у них родился первый сын. Второй сын родился в 1936 году. Третий сын родился в 1946 году.
Национал-социализм
Бетонные слепки на фасаде дома музыкальных фестивалей, обращенные к площади Тосканинихоф, на которых изображены шесть гениев, а также скульптура головы с четырьмя масками 1926 года вызвали недовольство новых правителей Зальцбурга. И были отнесены к «дегенеративному искусству». Гении были разбиты, а голова маски снята и отправлена на хранение в компанию «Marmor Kiefer» в Оберальме. Однако Адльхарт снова обратился за заказами через своего зятя, нацистского архитектора и планировщика зальцбургских поселений Отто Штромайера[6], поэтому в 1941 году он получил заказ из Берлина на создание четырёх львов для Зальцбургского городского моста. Два из них после войны были проданы в Линц, где и сейчас стоят перед железнодорожным вокзалом.
В 1943 году скульптора призвали в Вермахт в Брегенце. В 1944 году Якоб находился на Восточном фронте в Галиции. 13 февраля 1945 года Адльхарт находился в Дрездене, где попал под бомбардировку города, но спасся в бомбоубежище.
После окончания войны, в 1946-м году голова с четырьмя масками, визитная карточка Зальцбургского фестиваля, была снова установлена на здании дома Моцарта.
Художественное сообщество Тенненгау
В 1947-м году Якоб Адльхарт был избран президентом недавно основанного «Художественного сообщества Тенненгау». Целью сообщества было начало художественной деятельности в старом городе Халляйн. В последующие годы заказы на крупные индивидуальные скульптуры продолжались. Последовали многочисленные заказы для церкви, фигура Мартина в Айзенштадтском соборе, герб архиепископа Рорахера, большая барельеф для хоров в Зальцбурге. Последний помог Якобу Адльхарту получать дальнейшие заказы, которые он считал самыми прекрасными из своих работ[7].
Путешествия
В 1958 году он отправился в Южный Тироль, Марину-ди-Масса и Далмацию, где были созданы некоторые из его акварелей. В 1959 году побывал в США, где посещал музеи и был особенно впечатлен архитектурой. Одним из самых интересных его заказов было выполнение хорового барельефа в Тюбингене, созданного в 1962 году. За этим последовала работа в Зальцбурге, Майнкофене в Нижней Баварии и Тахертинге/Верхней Баварии, в Фишбахе под Нюрнбергом, а затем в Айзенштадте в 1965 году. Вместе со своим вторым сыном, архитектором Якобом Адльхартом, он работал над заказом Айзенштадтского собора. Хоровые павильоны для Императорского собора Шпейера 1969 года. В 1968 году родилась идея построить фонтан Цейзерля (нем. Zeiserlbrunnens) для города Халляйн. Сегодня он стоит на главной площади города Байрамерплац. По случаю его 75-летия в 1973 году в Зальцбурге состоялась выставка, около 50 экспонатов были показаны в «Романском Келлере» (нем. Romanischen Keller) на Ваагплац (нем. Waagplatz). В 1978 году на Зюдтиролерплац (нем. Südtirolerplatz) в Вене был открыт трехметровый памятник Андреасу Хоферу — произведение из натурального камня, изготовленное из мрамора Лаза. В том же году он с удовольствием завершил задачу по восстановлению масок 6-и гениев в доме музыкальных фестивалей Зальцбурга, разрушенного в 1938 году.
Творчество
Основное направление творчества Адльхарта — деревянные скульптуры для церквей в Зальцбурге, Верхней Австрии и южной Германии. На пике своего творчества в 1920—1930-е годы Адльхарт создал свои монументальные произведения для аббатства Святого Петра («Распятие» , 1925) и в сотрудничестве с Клеменсом Хольцмейстером для дома фестивалей в Зальцбурге (мраморная мим-маска над главным входом, 1926, каменные рельефы с 6-ю гениями, 1936/37). Незадолго до смерти он выполнил два медальона для церкви монастыря св. Анны Риденбургского. Распятие в приходской церкви Заальфельдена, оба боковых алтаря (алтарь Святой Марии, Святое Семейство) и восемь деревянных статуй.
Для приходской церкви Обертрумм ам Зее (нем. Obertrum am See):
1922 год — статуя Св. Майкла (нем. hl. Michael) за кафедрой
1924/25 годы — скульптуры в нефе
1929 год — потолок
1929 год — статуя Христа (нем. Christusstatue für das hl. Grab)
1935 год — двойная галерея
1935 год — фасад для органа
1956—1957 годы — фигурный ансамбль главного алтаря (на основе неоготического алтаря Марии в Ноннбергском аббатстве (нем. Marienaltar im Stift Nonnberg))
1961 год — рельефы
1961 год — вертеп
1965 год — распятие в усыпальнице священника
Другие работы:
1925—1926 годы — статуи святых Варвары и Антония на высоких постаментах под органной галереей приходской церкви Берндорфа (Нижняя Австрия) (нем. Pfarrkirche Berndorf (Niederösterreich))
1930 год — боковые алтари приходской церкви Св. Маргариты в Ландсхуте (нем. Pfarrkirche St. Margaret in Landshut)
1941 год — львы перед центральным вокзалом Линца (первоначально созданные для Государственного моста
.jpg)
Зальцбурга, установленного в Линце после 1945 года)
1942 год — фигуры орлов на надвратных павильонах замка Клейсхайм (нем. Schloss Kleßheim)
1951 год — статуя Марии и статуя Святого Сердца в церкви Святого Сердца (Бильсдорф) (нем. Marienstatue und Herz-Jesu-Statue in der Herz-Jesu-Kirche, Bilsdorf)
1952/1976/1979 годы — фигуры для приходской церкви Ваграйн (нем. Pfarrkirche Wagrain)
1953 год — группа фигур у военного мемориала в Бад-Вигауне
1953 год — главный алтарь и барельефы для главного алтаря Преймскирхе в Бад-Гаштайне (нем. der Preimskirche in Bad Gastein)
1961 год — распятие и шесть ангелов на главном алтаре часовни Куранштальт Дюррнберг (нем. Kapelle Kuranstalt Dürrnberg)
1966 год — тимпан на башне приходской церкви в Халляйне, бетонный рельеф
1968 год — фонтан Цейзерля (нем. Zeiserlbrunnens) в Халляйне
1969 год — распятие для Шайтбергеркирхе (нем. die Schaitbergerkirche) в Халляйне
Барельеф для монастырской часовни сестер Евхаристии (нем. Klosterkapelle der Eucharistieschwestern) Зальцбург[8]
1978 год — памятник Андреасу Хоферу в Вене на площади Зюдтиролер (нем. Südtiroler Platz).
1980 год — алтарь в церкви Преймскирхе (нем. Preimskirche) в Бад-Гаштайне