Внимание: некоторые из ожидающих проверки изменений относятся к редактируемой вами части страницы. (показать эти изменения)
| [отпатрулированная версия] |
[непроверенная версия] |
|
|
| Новый период в голливудском кино начался в конце [[1960-е|1960-х]] годов, с развалом студийной системы и закончился в самом конце 1970-х годов. В условиях оттока кинозрителей к телеэкранам, [[Движение за гражданские права чернокожих в США|эпохальных общественных сдвигов]] и [[Сексуальная революция|сексуальной революции]] интерес к шаблонным студийным фильмам с участием традиционных «звёзд» неуклонно падал, и многие киностудии, даже крупные, были близки к разорению. Студийные боссы терялись в догадках, какое кино хочет видеть молодёжный зритель. В порядке эксперимента руководители больших студий стали доверять молодым режиссёрам, приглашать их для съёмок стало модно, тем более что они, выйдя из киношкол и маленьких студий, умели укладываться в очень небольшие бюджеты. Мощная волна нового, необычного, откровенного кино 1970-х захватила зрителей и в голливудском кино началась новая эпоха, которая продлилась до начала 1980-х годов. | | Новый период в голливудском кино начался в конце [[1960-е|1960-х]] годов, с развалом студийной системы и закончился в самом конце 1970-х годов. В условиях оттока кинозрителей к телеэкранам, [[Движение за гражданские права чернокожих в США|эпохальных общественных сдвигов]] и [[Сексуальная революция|сексуальной революции]] интерес к шаблонным студийным фильмам с участием традиционных «звёзд» неуклонно падал, и многие киностудии, даже крупные, были близки к разорению. Студийные боссы терялись в догадках, какое кино хочет видеть молодёжный зритель. В порядке эксперимента руководители больших студий стали доверять молодым режиссёрам, приглашать их для съёмок стало модно, тем более что они, выйдя из киношкол и маленьких студий, умели укладываться в очень небольшие бюджеты. Мощная волна нового, необычного, откровенного кино 1970-х захватила зрителей и в голливудском кино началась новая эпоха, которая продлилась до начала 1980-х годов. |
|
| |
|
| Фильмы, над которыми работали молодые режиссёры, зачастую ставили под сомнение базовые установки традиционных жанров ([[ревизионистский вестерн]], [[неонуар]] и т. п.). Они использовали находки европейского [[Теория авторского кино|авторского кино]] и вводили в киноиндустрию тематику и стилистику, идущие наперекор традициям студий. Снятые на крупные бюджеты в студийных условиях фильмы [[Кубрик, Стэнли|Стэнли Кубрика]], [[Коппола, Фрэнсис Форд|Ф. Ф. Копполы]], [[Скорсезе, Мартин|Мартина Скорсезе]], [[Полански, Роман|Романа Полански]], [[Вуди Аллен]]а, [[Олтмен, Роберт|Роберта Олтмена]] отличались исключительно высоким художественным уровнем, позволяющим рассматривать их как авторские высказывания. | | Фильмы, над которыми работали молодые режиссёры, зачастую ставили под сомнение базовые установки традиционных жанров ([[ревизионистский вестерн]], [[неонуар]] и т. п.). Они использовали находки европейского [[Теория авторского кино|авторского кино]] и вводили в киноиндустрию тематику и стилистику, идущие наперекор традициям студий. Снятые на крупные бюджеты в студийных условиях фильмы [[Кубрик, Стэнли|Стэнли Кубрика]], [[Коппола, Фрэнсис Форд|Ф. Ф. Копполы]], [[Скорсезе, Мартин|Мартина Скорсезе]], [[Полански, Роман|Романа Поланского]], [[Вуди Аллен]]а, [[Олтмен, Роберт|Роберта Олтмена]] отличались исключительно высоким художественным уровнем, позволяющим рассматривать их как авторские высказывания. |
|
| |
|
| Интерес к экспериментам пропал в конце 1970-х после провала нескольких крупнобюджетных экспериментальных проектов вроде фильма «[[Врата рая]]» (1980). Поскольку к тому времени основную кассу приносили остросюжетные либо научно-фантастические [[блокбастер]]ы [[Лукас, Джордж|Дж. Лукаса]] («[[Звёздные войны]]») и [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]] («[[Челюсти (фильм)|Челюсти]]»), руководство студий решило впредь полагаться на проверенные рецепты коммерческого успеха. Период интенсивного художественного экспериментирования в истории Голливуда подошёл к концу. | | Интерес к экспериментам пропал в конце 1970-х после провала нескольких крупнобюджетных экспериментальных проектов вроде фильма «[[Врата рая]]» (1980). Поскольку к тому времени основную кассу приносили остросюжетные либо научно-фантастические [[блокбастер]]ы [[Лукас, Джордж|Дж. Лукаса]] («[[Звёздные войны]]») и [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]] («[[Челюсти (фильм)|Челюсти]]»), руководство студий решило впредь полагаться на проверенные рецепты коммерческого успеха. Период интенсивного художественного экспериментирования в истории Голливуда подошёл к концу. |
|
|
| [[Файл:Sundance-Film-Festival.jpg|thumb|С 1985 года в штате [[Юта]] ежегодно проходит фестиваль независимого американского кино «[[Сандэнс]]»|альт=|300x300пкс]][[Независимое кино|Независимое]] ([[артхаус]]ное) кино изначально не поддерживалось крупными кинокомпаниями. С одной стороны, это означает меньшие бюджеты, с другой стороны — меньшее давление на режиссёров. Крупные кинокомпании организуют производство кинофильмов как коммерческую деятельность, поэтому коммерческие интересы продюсеров обычно превалируют над художественными устремлениями режиссёра. Продюсерам зачастую выгодно исключение наиболее рискованных сцен, чтобы в [[кинопрокат]]е фильм не получил чересчур «взрослого» рейтинга. Иногда полная (режиссёрская) версия выпускается на DVD отдельным тиражом. | | [[Файл:Sundance-Film-Festival.jpg|thumb|С 1985 года в штате [[Юта]] ежегодно проходит фестиваль независимого американского кино «[[Сандэнс]]»|альт=|300x300пкс]][[Независимое кино|Независимое]] ([[артхаус]]ное) кино изначально не поддерживалось крупными кинокомпаниями. С одной стороны, это означает меньшие бюджеты, с другой стороны — меньшее давление на режиссёров. Крупные кинокомпании организуют производство кинофильмов как коммерческую деятельность, поэтому коммерческие интересы продюсеров обычно превалируют над художественными устремлениями режиссёра. Продюсерам зачастую выгодно исключение наиболее рискованных сцен, чтобы в [[кинопрокат]]е фильм не получил чересчур «взрослого» рейтинга. Иногда полная (режиссёрская) версия выпускается на DVD отдельным тиражом. |
|
| |
|
| В 1960-е гг. независимое кино США было весьма разнородно: это и [[культовый фильм|культовый]] роуд-муви [[Беспечный ездок (фильм)|«Беспечный ездок»]], и творческие эксперименты [[Энди Уорхол]]а, и [[Эксплуатационное кино|трэш]] для узкого круга зрителей (т. н. «полуночные фильмы», которые демонстрировались в кинотеатрах глубокой ночью). Со времени Нового Голливуда грань между независимым кино и коммерческим [[мейнстрим]]ом с каждым десятилетием становится всё более зыбкой. Лидеры независимого кино (как, например, [[братья Коэны]] и [[Квентин Тарантино]]) снимают фильмы, собирающие в прокате не меньше, чем коммерчески ориентированные проекты средней руки. Некоторые режиссёры сознательно предназначают свои фильмы для аудитории ценителей киноискусства ([[Николс, Джефф (режиссёр)|Джефф Николс]], [[Керриган, Лодж|Лодж Керриган]]). Подразделения, специализирующиеся на кинопродукции «не для всех», открыты во всех крупных киностудиях: [[Miramax Films]] при [[The Walt Disney Company|студии Диснея]], [[Focus Features]] при студии [[Universal Studios|Universal]], [[Fox Searchlight]] при [[20th Century Fox]] и т. д. | | В 1960-е гг. независимое кино США было весьма разнородно: это и [[культовый фильм|культовый]] роуд-муви «[[Беспечный ездок (фильм)|Беспечный ездок]]», и творческие эксперименты [[Энди Уорхол]]а, и [[Эксплуатационное кино|трэш]] для узкого круга зрителей (т. н. «полуночные фильмы», которые демонстрировались в кинотеатрах глубокой ночью). Со времени Нового Голливуда грань между независимым кино и коммерческим [[мейнстрим]]ом с каждым десятилетием становится всё более зыбкой. Лидеры независимого кино (как, например, [[братья Коэны]] и [[Квентин Тарантино]]) снимают фильмы, собирающие в прокате не меньше, чем коммерчески ориентированные проекты средней руки. Некоторые режиссёры сознательно предназначают свои фильмы для аудитории ценителей киноискусства ([[Николс, Джефф (режиссёр)|Джефф Николс]], [[Керриган, Лодж|Лодж Керриган]]). Подразделения, специализирующиеся на кинопродукции «не для всех», открыты во всех крупных киностудиях: [[Miramax Films]] при [[The Walt Disney Company|студии Диснея]], [[Focus Features]] при студии [[Universal Studios|Universal]], [[Searchlight Pictures|Fox Searchlight]] при [[20th Century Studios|20th Century Fox]] и т. д. |
|