| [отпатрулированная версия] |
[непроверенная версия] |
|
|
| == Особенности освещения == | | == История == |
| | Архитектурная фотография — один из наиболее ранних видов фотографии.<ref>Васильева Е. В. Город и тень. Образ города в художественной фотографии XIX — начала ХХ веков. Saarbrücken: LAP LAMBERT, 2013, с. 15..</ref><ref name="автоссылка2" /> В момент своего возникновения фотография требовала долгой выдержки (до нескольких часов). Архитектура предоставляла стабильный неподвижный объект, который позволял проводить съемку только при долгой экспозиции<ref>Fitz A., Lenz G. Vom Nutzen der Architekturfotografie — Positionen zur Beziehung von Bild und Architektur. Basel: Birkhäuser Verlag, 2015.</ref><ref>Васильева Е. Ранняя городская фотография: к проблеме иконографии пространства. // Международный журнал исследований культуры, 2020, № 1 (37), с. 67.</ref>. Полагают, что к жанру архитектурной фотографии следует отнести первую фотографию [[Ньепс, Нисефор|Нисефора Ньепса]] — «[[Вид из окна в Ле Гра]]» (1827). К формату архитектурной фотографии относят «Вид бульвара дю Тампль» [[Дагер, Луи|Луи Дагера]] и некоторые снимки «Карандаша природы» [[Тальбот, Уильям Генри Фокс|Уильяма Генри Фокса Тэлбота]]. |
|
| |
|
| При архитектурной съёмке, как и в любом другом жанре фотографии, существенное значение имеет освещение. Однако, в отличие от многих других ситуаций, добиться нужного направления и характера освещённости можно только ожиданием подходящего времени суток, времени года и погоды.
| | Фотография архитектуры была основой проекта «Гелиографической миссии» (1850-е годы), реализованного при поддержке [[Мериме, Проспер|Проспера Мериме]] и при участии таких фотографов как [[Бальдюс, Эдуард-Дени|Эдуард Бальдю]], [[Байар, Ипполит|Ипполит Баярд]], Гюстав Ле Грей, Анри Ле Сек и Огюст Местраль.<ref>Васильева Е. В. Город и тень. Образ города в художественной фотографии XIX — начала ХХ веков. Saarbrücken: LAP LAMBERT, 2013, сс. 69 — 112.</ref> Архитектурные фотографии «Гелиографической миссии» считаются одним из наиболее специфических проектов в истории фотографии.<ref>Krauss R. Photography’s Discursive Spaces: Landscape / View. Art Journal, 1982, Vol 42, No. 4, pp. 311—319.</ref> Город и архитектура были ключевой темой в работах таких мастеров как Шарль Марвиль и [[Атже, Эжен|Эжен Атже]]. Они представили город как систему повторяющихся элементов и фрагментов.<ref>Васильева Е. Эжен Атже: художественная биография и мифологическая программа // Международный журнал исследований культуры, № 1 (30) 2018. С. 30 — 38.</ref> |
|
| |
|
| Например, боковой солнечный свет лучше выявляет фактуру поверхности и рельеф декоративных элементов здания. Светотень при сплошной облачности практически отсутствует, поэтому съёмка в пасмурный день не всегда может правильно передать форму и фактуру объекта. Однако в случае документальной, научной съемки здания пасмурное освещение уравнивает детали между собой и позволяет цельнее и объективнее передать замысел архитектора и общую композицию экстерьера здания. Кроме того типичный для пасмурной погоды рассеянный свет позволяет избежать такие часто встречающиеся помехи, как котражур, провалы деталей в светах и тенях, а также появление в кадре нежелательных теней окружения объекта - деревьев, соседних домов, столбов и т.д., которые, особенно в случае наложения непосредственно на фасад объекта, создают ненужный композиционный хаос, смешиваясь с деталями и их собственными тенями.
| | Одним из важных компонентов ранней архитектурной фотографии являются не только здания, но и окружающее его пространство, которое в архитектурной фотографии приобрело [[Символическое (Лакан)|символический]] смысл.<ref>Васильева Е. Ранняя городская фотография: к проблеме иконографии пространства. // Международный журнал исследований культуры, 2020, № 1 (37), с. 65 — 86.</ref> Архитектура была ключевой темой в фотографиях [[Рушей, Эд|Эдварда Руши]]. Основной темой его снимков можно считать повторяемость объектов. |
|
| |
|
| Малоконтрастное освещение не позволяет передать форму, высокий контраст снимаемого объекта, что приводит к потерям деталей в [[Светотень|светах]] или в тенях. Именно поэтому, при архитектурной съёмке имеет наибольшее применение технологии увеличения [[Динамический диапазон в фотографии|динамического диапазона]] фотографического процесса.
| | Фотография стала инструментом индустриальной археологии в фотографиях Бернда и Хилла Бехер. Они изображали архитектуру как концептуальный объект.<ref>Lange S. Bernd and Hilla Becher: Life and Work. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 2006.</ref> Архитектура оказалась важным сюжетом в работах мастеров [[Дюссельдорфская школа фотографии|Дюссельдорфской школы фотографии]]. В работах [[Гурски, Андреас|Андреаса Гурски]], [[Хофер, Кандида|Кандиды Хефер]], [[Руфф, Томас|Томаса Руффа]], [[Штрут, Томас|Томаса Штрута]], Эльгера Эссера, Лоренца Бергеса, Йорга Сассе и Акселя Хютте архитектура была представлена не только как концептуальный объект, но и как социальное пространство. |
| | |
| В то же время, благодаря неподвижности объекта съёмки, использование [[Штатив (тренога)|штатива]] и эксповилки позволяет решить задачу передачи всего диапазона яркостей, а также получить методом многократной экспозиции сочетания ночного и дневного пейзажей в одном кадре.
| |
| | |
| При архитектурной съёмке следует учитывать разницу в спектральном составе освещения, приходящего с различных сторон. Так, ясный солнечный день создаёт богатую гамму жёлто-синих переходов в освещаемой поверхности в зависимости от её направления и падения на неё различных теней.
| |
| | |
| В чёрно-белой архитектурной фотосъёмке обычно применяют цветные [[светофильтр]]ы. Так, при съёмке здания с белым и жёлтым рисунком применяют синий светофильтр, подчёркивающий контраст рисунка.
| |